本文主要提出了戏曲与歌曲的融合是一种新的创作的形式，同时是也是戏曲回归于“音乐”的重要标志。纵观含有吸取元素的歌曲的创作，它的曲式结构还保留着歌曲的特征，它的旋律上的创作手法还运用着歌曲的创作手法。但是，戏曲的唱腔与板式却在歌曲中不断的渗透不断的应用。从唱腔上，从板式上，从故事情节与歌词的取材等各个方面，无一不运用着戏曲的元素。事实上，在上世纪八十年代就有根据戏曲的音调所创作的“戏歌”那时的“歌”只是在曲调及唱腔有所借鉴，到了本世纪，随着“中国风”的日益盛行，所以，不再拘于曲调，就连念白和板式也运用到歌曲中。这样的运用可谓是“大融合”这样的创作使出来的歌曲在欣赏歌曲的受众群体上更加广泛，使流行歌曲成为老幼皆宜的一种歌曲形式。这种创作也使流行歌曲的选用素材日益丰富，可以选用各种戏曲故事典故，也可以选用某种唱腔。最为重要的是这样的创作使歌曲中满了民族的韵味，使年轻人在唱歌的同时了解了中国的传统文化。戏曲与流行歌曲综合在一起是戏曲歌曲化的重要的里程碑，是中国运用音乐弘扬民族文化的又新形式。这是一种新的流行趋势，同时作为学习音乐表演音乐和传播音乐的人来说，怎样正确普及戏曲知识使听众在听歌的同时能“听懂”歌曲。这就成为了我们的一个任物之一。于是，对于含有戏曲元素流行歌曲的创作，我们应该有一定的认识。关于具体现阶段我们接触到的几种创作形式，为笔者在文中有具体的归类和总结。