在山水画创作中,处理虚实关系是意境营造的重要手段,因此,历代画家对虚实问题多有关注,并总结了有关理论,其中,黄宾虹以“活眼”观点来阐释虚实问题,尤其具有鲜活的理论意义和实践意义。因而,本文以黄宾虹“活眼”观点为切入点,对山水画创作中虚实关系的运用进行分析和研究,并结合自身的创作体会,在一个相对新颖的角度,梳理山水画创作的虚实问题。文章以研究黄宾虹山水画为例,阐述其作品中是如何处理虚实的,黄宾虹善于处理和经营虚实关系,特别对“虚”有独特的见地,将其与围棋中活眼联系起来,道出活眼的精妙之处,他将画中之“虚”所起到的功用比作为“活眼”,文中突显“活眼”之功用,深入阐述在山水画创作中要善于在画面中留活眼,使画面有活气而灵动。通过对围棋中“活眼”的意义认识,将其与国画中虚实关系联系起来并分析两者之间的内在关联。第二章阐述造境在山水画中的意义,叙述山水画造境所关乎的一些因素,即虚实关系、章法布局、意境营造等,以“活眼”观点论述“虚实关系”作为切入点,再将其与山水画中虚实紧密结合起来,理解“活眼”的内涵。第三章对“活眼”、“画眼”、“诗眼”进行详细分析论述之间的关联,通过从中国古代哲学、传统美学意境论及审美思想多方面的虚实角度出发,将其与山水画章法中虚实关系辩证的论述理解。第四章主要介绍黄宾虹和他山水画特点以及“活眼”在他画中是如何体现的。第五章“活眼”在创作中的运用,将绘画实践与情感经验巧妙的结合,对虚实相生思想进行从具象到抽象的逐层剖析,建立虚实相生在不同阶段空间意境中的相互关系,从而探求虚实相生思想对于空间意境营造的作用,处理好虚实关系对于营造画中意境十分关键,方能使画面产生气韵。以“活眼”与“气韵”、“活眼”与“笔墨”之间的关系,来分析山水画创作方法的内在联系,是黄宾虹所提出的“活眼”问题的绘画美学意义,也是本文所论的关键问题所在。