【摘 要】
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通过研读阅读艺术发展史,不同时代的绘画具有不同的面貌特征。随着当今世界经济和科技的发展,艺术领域也并非停滞不前,造型艺术中绘画的功能也发生了巨大的变化,由以前单纯只具有描绘现实生活的客观对象的社会功能发展到如今,艺术家们还要在作品中承担表述和传达思想及观念的责任。视觉符号在绘画中不仅是作为一种重要的表达工具和方式,也是艺术家作品风格区别于其他人的明显标志。艺术家一旦形成了自己的所独有的视觉符号,就
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通过研读阅读艺术发展史,不同时代的绘画具有不同的面貌特征。随着当今世界经济和科技的发展,艺术领域也并非停滞不前,造型艺术中绘画的功能也发生了巨大的变化,由以前单纯只具有描绘现实生活的客观对象的社会功能发展到如今,艺术家们还要在作品中承担表述和传达思想及观念的责任。视觉符号在绘画中不仅是作为一种重要的表达工具和方式,也是艺术家作品风格区别于其他人的明显标志。艺术家一旦形成了自己的所独有的视觉符号,就会在众多艺术家中脱颖而出。曾梵志的“面具”形象、方力钧的“光头”形象等符号是中国当代最具有代表性的视觉符号,在绘画领域都有着不可替代的影响力。本文中笔者通过对当代艺术家代表作品研究分析探讨了当代绘画中的视觉符号,以及他们画面中运用其视觉符号表达出深层的含义。一共分为六个部分,第一部分为绪论,主要论述了选题背景及目的、研究方法和思路;第二部分为本文所涉及的一些相关概念;第三部分论述视觉符号的象征性和隐喻性,以曾梵志“面具”、张晓刚“光头”等代表性视觉符号作品进行分析;第四部分为人体感知与视觉符号,包括味觉与视觉、听觉与视觉之间的联系及运用;第五部分是色彩与视觉符号之间的关系,色彩视觉符号的情感表现,以蔡锦美人蕉的“红色”等为例子进行分析;第六部分综合材料与、不同绘画技法的运用会产生怎样的视觉符号。
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