一、沈从文小说的叙事角度 沈从文在他创作的二百多篇小说中，现代小说的各种基本叙事角度都有所运用，即使是同一种叙事角度，格局和写法也有所不同。 全知叙事在沈从文小说中运用得最为广泛。他在使用这一古老的叙事方式时，有意识地进行了改造和创新：一，他有意识地将全知叙事向第一人称限制叙事靠拢，使读者明显感觉到叙述者的存在。在展开情节的时候，他有意识地限制叙述者的视野，有意遮弊某些关键性情节，让读者自己靠想象去填补事件的空白。二，在描写人物心理的时候，他更多地采用侧面烘托、场景暗示、语言表白等方式，展露人物复杂的心理活动，表现得十分含蓄。 除全知叙事外，沈从文小说中大量运用第一人称限制叙事。在这类小说中，叙述者是以“我”的名义出现于作品中的人物；“我”和作者的关系各不相同，大致可以归为两种：一是“主人公”类型；二是“目击者”类型。另外，内心独白也是限制叙事的一种基本方式。小说家以内心独白为叙事方式，主要是通过日记体得以体现的。纯客观叙事在沈从文小说中也占一定的比例。纯客观叙事采用外聚焦的叙事方式，叙述者如同一个旁观者、局外人。运用这种方式来处理作品中呈现出来的各种成份与视点之间的关系，可以造成一种客观真实的艺术效果。 沈从文在运用全知视角、限制视角、纯客观视角之外，还利用内外视角的转换来推进故事情节，呈现出全知叙事与限制叙事相交织的方式。 沈从文小说在叙事角度方面锐意探索，刻意求新。一方面他继承了中国古代小说与五四新小说在叙事角度上的丰富经验，另一方面，他又 不拘泥于前人的莱臼，力求每一篇作品选取一个最佳叙事角度，创造一 种最佳叙事效果。沈从文小说在叙事角度上的广泛探索和卓越成就，是 我国现代小说开创期中出现的奇观，极大地丰富了中国现代小说的叙事 枝巧，并为我国现代小说的发展树立了成功的典范。 二、沈从文小说的叙述者与叙述策略 1、叙述者 根据叙述者介入叙事的程度之不同，查特曼将叙述者划分为三种类 型：“缺席的叙述者”、“隐蔽的叙述者”、‘公开的叙述者”。 所谓缺席的叙述者，是指在叙事作品中几乎难以发现叙述者的身 影，也难以觉察出叙述声音。属于缺席的叙述者最明显的作品，是所谓 “被发现的手稿”或“日记”。《窒君日记》就属于这种“被发现的手 稿”类型。缺席的叙述者的另外一种类型是所谓“速记式”的作品。沈 从文的，J、说《上城里来的人》即属于此类作品。 公开的叙述者，是指我们能够在文本中听到清晰的叙迷声音，叙述 者相当明显地以其鲜明的倾向性介入叙事。“隐蔽的叙述者”介于“公 开的叙述者”与“缺席的叙述者”之间，在这种情形下，我们听见一个 声音在叙述事件、人物、环境，但却不知道这个声音来自哪里。与缺席 的叙述者不同的是，它能够以间接的方式来表现一个人的思想言行，这 就暗含了叙述者介入的可能性。懈子》等作品属于这一类型的代表作。 2、沈从文小说的叙述策略 沈从文小说在叙述策略上，除普遍使用的常规性叙述策略之外，尚 有两大突出特点：故事里的故事Z 偶然事件诱发情节逆转。 门）、故事里的故事。沈从丈高扬“故事”大旗，有反思五四小说 的意味。在沈从文小说中，以“某某故事”为题目的小说比较多，如《说 故事人的故事入《自杀的故事》等等。叙述者作为人物之一在开头出场。 酿成一种讲故事的氛围，相当于小说的‘丐子”。中间是由叙迷者讲述 的故事，是小说的主体；故事结束，叙述者或加以评论总结，或不置一 二 4 辞。小说的结构形态可归结为：“我” x一“我” a －＋“我” a。 故事中的故事，在审美层面有重要意义。它至少使故事中的“故 事”与读者之间产生某种间离效果，避免读者“钻”入故事中充当里面 的一个角色，从而使读者与作品保持一定心理距离，获得审美愉悦。 门）、偶然事件诱发情节逆转 在沈从文小说中，一个突出的现象是偶然事件诱发情节逆转。《阿 金》、《方良馆》、《初八那日》、《山道中》都极有代表性。沈从文小说中的 “突转性”结局，强调偶然和命运的威力，表现的是湘西人在长期的历 史文化环境中形成的无法掌握自己命运的悲剧性感受。这种蕴藏在沈从 文内心深处的悲剧性感受，源自沈从文独特的生命体验… 三、沈从文小说的时间形式 从时间形式的角度切入沈从文小说，不仅可以发现中国现代小说 史上对时间的出色处理方式，而且有助于我们清晰地把握中国小说的 现代化进程。一部文学作品涉及两种时间，即故事时间与叙事时间。 由于故事时间与叙事时间存在差异，