明代276年,纵观其绘画与画论之历史发展,画风迭变,画派繁兴。在绘画门类、题材方面,传统水墨山水、写意花鸟画勃兴;变形或墨骨敷彩之人物、文人墨戏画之梅兰竹及杂画等也成就颇丰。明代画论发展分三期:初期未见论画专书,而散见于文集或题跋中;中期除大量画家的论画言论外,还出现了较完整的理论专著;到后期更繁荣,有专著、文集杂著以及后人所辑名家论画之作。明代早期画论亦直接引导了后来明末园论著作的诞生,譬如计成《园冶》、文震亨《长物志》等。明代山水画最盛,仅《明画录》所载山水画家,即得400余人。其中不乏诸多画论名家代表,如王履、王世贞、沈周、文征明、唐寅、唐志契、赵左、董其昌、陈继儒、莫是龙等。本文以俞剑华所著《中国古代画论类编》为蓝本开展研究,其中明代画论部分共71篇,包括泛论22篇、品评2篇、山水论18篇、人物论5篇、花鸟论19篇、其他论5篇。与本论文课题内容相关的主要集中于山水、泛论以及花鸟篇章中。明代古典园林深受绘画理论影响,明代画论直接指导与带动明中后期营建园林的发展,目前国内外对明代画论的研究多集中于美术角度去分析作者的思想和作品,或从某一造园要素分析画论与园林的关系。然而,作为一个专业的园林设计工作者对于明代画论中的园林观的系统性研究仍存不足。鉴于此,本课题站在园林观的视角上,首先结合明代画论的历史背景对明代画论中的园林进行重新解读,系统化、元素化地重点分析从明代画论中提炼的园论思想:景观要素、人文要素、空间关系、园林活动等。并在此前提基础上,进一步探讨该特定历史时期中,身兼画家与造园家双重身份的代表性人物、其营建的明代园林以及各自园林活动三者间的互动关系,最后再用他们自身的画论来对应地分析其各自营建的代表性园林中的园论思想,从而深入了解那个时代的文人画家对园林的看法以及造园方法。通过对明代画论中园林观的立体性分析,让我们更全面的看待了传统绘画艺术,解读了古典园林建构的园林观与造园手法,推进了中国古典园林的发展,丰富了传统园论内容,更好地指导今后的景观设计工作,对现代的风景园林发展具有重要的意义。