在“借古开今”、“引西润中”这两种类型的创新里,现代工笔花鸟画已经由传统形态发生嬗变,趋向于多元化发展。装饰性这种艺术方式以客观自然对象的单纯化、平面化、条理化、秩序感、理想化为要求,创造出合乎人的需要与人的审美理想相统一的、和谐的美的形态,它使艺术形式,更适合于表达特定的内容,更符合美学的法则。装饰意韵的现代工笔花鸟画中所追求的“美的形态”的塑造是花、鸟、植物写真与主观意象(情和景)的结合、在意境塑造上强调以画家的心理和情绪的活动来建构画面。或以说,它与传统工笔画“以形写神”、“以工写意”的审美追求是一致的。因此,借鉴传统中国画的某一特性(如“装饰风格”)进行创新,又加强了中国画“意象”造型的表现,这不失为明智之举。在创作中强调主观意象,融合现代艺术之装饰,借鉴夸张变形之民间艺术,使装饰风格从传统向现代转变,而事实也证明,工笔画的装饰风格正由传统向现代发生着转变。只要检索近年工笔画的创作态势,现代的工笔花鸟作品,从审美形态来看,与传统工笔花鸟画视觉语言方面有很大的不同,表现出强烈的装饰性效果。现代工笔花鸟画的装饰效果明显的增强,装饰性语言也进一步扩展,主要在于其表现形式的拓展与创新,以及对其他所有画种的构思、手法和样式的积极吸收和借鉴,具体体现在工笔画作品的基本构成要素:题材、构图、造型、色彩和肌理五个方面。现代工笔画的装饰面貌是传统工笔画装饰性的延续,其装饰意韵亦符合现代审美观的,体现为客观性与主观性的统一。