长安画派以描绘西北地区的风貌特色见长,属于北方山水,同金陵画派、岭南画派三足鼎立于20世纪的中国画坛。尤其是在二十世纪后半期,它以鲜明的时代特色、地域特色和浑厚大气的风格特征,开创出新中国画,在中国现代绘画史上占有极为重要的位置。作者从笔墨的角度切入,欲对长安画派中山水画的笔墨语言作一个比较客观而系统的梳理归纳和总结,然后进一步提出自己对长安画派中山水画的思考和观点。关于长安画派,已经有许多的研究文字以及画家的个案评析,但是专从笔墨出发,进行专门研究的文章却比较少,许多文章对这一点寥寥几笔掠过,其中,即使提到笔墨,也多是谈到整体风貌,对于具体的笔法墨法分析,很是匮乏,所以值得在此方面做一个深入的专题研究。长安画派中山水画的笔墨语言的形成主要受到三个方面的影响：首先是受到传统的影响,长安画派山水画家们从五代两宋的北派山水、明清时的石涛,近现代以来的山水画、及其民间艺术中寻找通感,汲取营养,进行相应的借鉴,以为我用。其二,受到自然的影响。长安画派的山水画家们深入到大西北的自然和现实生活中,进行极其精微的认真观察和写生,取自然之精髓,弃其形骸,不是模山范水的图释自然,而是妙悟神通,心写造境。由此,长安画派山水画的笔墨有着鲜明强烈的地域特色和深沉浓郁、质朴亲切的生活气息。其三,受到特定时代背景的影响。长安画派的山水画家们在新中国成立后,满怀激情的用画笔歌颂祖国的壮丽河山和社会主义建设,突破了旧传统的藩篱,开拓了新的山水画形式,进入了创作的新天地,他们的笔墨隐含着较强的时代精神。长安画派的山水画家们“一手伸向传统,一手伸向生活”的创作方法论,使得他们的笔墨形式不仅体现出强烈的总体风貌,而在总体风貌之中,呈现出鲜明的个体特征,或朴茂苍莽,或奇崛雄伟,或坚实清新,或宁静自然。他们很重视“气”、“力”和笔墨的韵味,故长安画派山水画的笔墨刚健、雄浑、厚重,体现了长安画派山水画家们对山水的情真意切和较深的传统功力。对于长安画派山水画未来的发展变化,笔者以为,长安画派并未消亡,长安画派的后继山水画家们应该在过往的基础上,以更加开放融合的姿态,继续“一手伸向传统,一手伸向生活”,“笔墨当随时代”,在平凡中见新意,吸收传统中一切可以吸收的、借鉴其他艺术形式中可借鉴的、挖掘生活中可以创新的养分,重新振兴起来。