本论文以音乐演奏实践中,几种常见民族乐器的音高为对象,进行科学测量和数据分析,探索音高的游移性、变化性和模糊性等,并对一些相关律学等问题展开讨论和研究。理论来源于实践,还要回到实践,既能指导实践,也要在实践中不断改进和发展。本课题研究目的在于,获知几种常见民族乐器在音乐演奏的实践中,音高是否可以达到一定音准标准参照系下的准确度,从而确定能否据之进行相关律学的精密研究。换言之,即通过测音,研究音高在音乐实践中是什么存在状态,具有什么特性,能不能准确地提取可供律学研究的精确音高数据。据此,我们选用GMAS、Speech anylazer3.0.1和Solo explore1.0等国内外较好的计算机软件,测量了以艺术院校学生为主的134位演奏者,演奏的常见8种民族乐器“定音音高”(包括定弦音高),还测量了以演奏名家为主的32位演奏者,演奏9种民族乐器传统乐器,38首乐曲的旋律进行中的“持续稳定音音高”和“装饰性音音高”。这些演奏者是我们特意选取的,他(她)们是受过多年专业音准训练的群体,他们应该具有更好的把握达到更高音高标准的能力。尽管如此,测量结果表明,即使是静态的定音音高数据,与三种常见律制(三分损益律、纯律、十二平均律)相比,绝大部分都不符合,而是存在平均10音分左右的误差。而他们演奏乐曲的旋律音高,也表现出快速变化的非稳定特性,即便是判定为相对最为稳定的持续音音准,绝大多数也在平均10音分以上的范围内不断变化,其变化方式有三种:1、两个不同音高交替出现;2、音高逐渐降低;3、无规律快速变化。至于装饰性的音高变化,其范围一般更达到数十甚至上百音分,像颤音的变化范围,平均可达73.57音分。几种常见民族乐器音乐实践中的音高误差和变化的特性,以及误差和变化的范围,都说明,演奏实践中的音高数据与律学理论研究精确计算的数据要求相差甚远。排除影响演奏者达到音准的种种主、客观因素,包括演奏者技艺水平高低不同等,几类音准误差的存在,应是民族乐器演奏中的普遍的现象。反之,误差极小或没有误差,反而是一种偶然或巧合现象。这种演奏中“音不准”的现象并非为我国民族乐器演奏所独有,前辈音乐学家如埃利斯(Alexander.J.Elli s)早已指出,在西方音乐演奏的实践中,这种“音不准”现象同样普遍存在,其误差幅度也不小。实践中的这种音高误差或变化,也一定程度上反映出我国民族乐队“音不准”是如何造成的。面对这样的音乐实践,如要对演奏音高作精密的律学计算与分析,必然会遇到相当大的困难。而许多理论计算得出的数据,包括律制,在音乐实践中又非常罕见,几乎难以证实。这些现象,许多具有远见的乐律学家如朱载堉、缪天瑞等都曾经指出并讨论,从而强调律学研究必须紧密结合实践。由此,也许可以仿照物理学研究的分类,把律学研究区分为理论律学和实践律学两大类,我们既要重视律学的理论研究和精密计算,也要关注音乐实践中的音律游移变化,从实践中总结能够说明实践规律、解答实践问题,或是依据这些数据探索形成某种音乐风格的重要因素——音高的规律等理论研究。本文作为实践律学的研究当然是非常粗浅的,所测试的民族乐器种类、数量也还需要扩展,许多认识有待深化完善,但作为比较自觉开展实践律学研究的一次尝试,本着科学研究大胆试错的精神,提出一些问题和假设,或可有助律学研究者们更多关注这一方面的研究,进一步加强理论与实践的结合,共同推动律学研究的全面创新发展。