夏目漱石作为日本文坛的文豪，也被称为日本的“国民作家”。他笔下的人物各有特色，但女性形象却有许多共通之处。这些女性人物多为白皮肤、大眼睛、但却没有太多主体性。另外，作品中还不断出现三角关系。这让读者们不禁发问：擅长在小说中反思人性和道德伦理的夏目漱石，为何一直醉心于塑造这种类型的女性和奇特的三角关系呢？本文以夏目漱石的前期三部曲——《三四郎》《后来的事》《门》以及后期三部曲——《过了春分》《行人》《心》为研究对象，对比在这些作品中出现的男女人物形象，从而思考夏目漱石小说的女性形象。第一章，针对六部作品中出现的男女人物的特征，分别作出分析。第二章基于第一章，总结出男女人物形象各自的共通之处。第三章，首先简要介绍了性别视角。随后由性别视角切入，分析了作品中的女性形象。即女性人物言语行为显得神秘，并且少言寡语，无论从经济方面还是政治活动上看，都缺失主体性。作者对年轻女性擅长使用的“技巧”感到厌烦，却对年长女性抱有好感。第三节分析了作者塑造这些相似的女性形象的原因。这与创作这六部作品时的社会背景有关，另外还有亲情的缺失、对母爱的向往、作者亲身经历等原因。通过对作品本文的研究，尤其是对前期、后期三部曲中女性形象的分析和考察，可以看出夏目漱石当时所创作的女性人物形象的特征。