文献纪录片,作为一个社会的集体记忆,在中国是极为重要的一种纪录片类型,实质上折射着中国社会的变革与时代的发展,具有浓厚的国族意识、历史意识和社会责任感。该类型纪录片所反映的内容、所选取的题材往往具有极强的历史性,所使用的素材具有真实的、广泛的文献性,所采用的创作手段与叙述方式具有影像本体的方法论性质。但在世界纪录片发展历史背景之下,中国文献纪录片的成长之路并不平顺,在长期的创作实践中,虽然形成了自身的一些特点,但创作观念陈旧,与其他种类纪录片相比,理论研究也相对滞后,也是无用回避的问题。我们认为,中国文献纪录片的理论研究一直缺少从历史与影像双重本体的方法论层面上进行专门的研讨,这致使在传统的文献纪录片创作中,创作者习惯认为文献纪录片只是对一些历史文献素材进行简单的影像化呈现,因而只将历史真实性作为衡量作品成败的唯一标准,片面地强调文献文本的纪实性和影像的非虚构性,却忽视了影像本身与事物的关系,以及电影创作者的主体意识在表现形式与叙事策略方面的主观能动性。我们认为,进入新世纪以来,文献纪录片的创作观念出现了在方法论层次上的更新,文献概念的档案化转向和视听史学观念的逐步确立,使文献纪录片“真实性”的内涵有了极大的深化和拓展。“真实的虚构”具有了正当性,不再只是弥补历史叙事断点的手段,而成为一种影像历史叙事的结构方式;当文献纪录片中引入了建构的真实性观念,就大大激活了文献在历史想象维度上的广度与深度,并可能从更多合理的微观语境或细节上再生历史事件、塑造人物形象。本文将对新世纪以来我国文献纪录片创作实践,在受到档案化、视听史学观念影响而出现的新观点、新角度、新方法进行系统地分析总结,并为我国文献纪录片这一历久弥新的纪录片类型在新时代背景下未来发展的创新路径做出一些有益的思考。本文共分五个部分,绪论部分主要介绍本文的研究背景与研究思路。第二部分从纪录片命名的历史渊源出发,对“文献纪录片”概念进行辨析,追溯文献纪录片发展历程与早期创作风格。第三部分从视觉艺术的档案化运动这一视角切入,探究文献纪录片中关于文献观念及其创作理念的变革。第四部分从视听史学观念逐步得到确立这一视角出发,探寻文献纪录片理论和实践的新发展。第五部分,结合新世纪以来具有代表性的文献纪录片,分析总结在其创作实践中出现的新观念、新视角和新方法。第六部分是本文的总结,将本文的研究成果概括提炼,对中国文献纪录片未来的发展提出自己的一些思考。