彪悍的元蒙政权所带来的负面效应不可否认,但为沉寂的文坛吹来一股清新之风的事实也是毋庸置疑的,雅文学不再独领风骚,曾经不登大雅之堂的戏曲摇身一变,成为元代文坛上的一朵奇葩。细细品味元代剧作,除了叹赏其独特的艺术魅力之外,更是被元代剧家抒写在剧本中的那种个人情感、民族情怀、家国之念所深深折服。夷主中原,对剧家的冲击力不可想象,随之而来的就是他们对民族意识的思虑,据此,本文试图对元代剧家的民族意识做一个全面的分析及概括：论文的第一章力图深度挖掘元代剧家民族意识的形成根源。从尊华贬夷的历史传承与民族歧视的现实环境剖析了元代剧家产生尊华贬番意识的缘由；至于元代剧家民族和睦意识,则是从先贤思想的侵染与元代相关政策影响两方面,进行了一番深入的探讨。文章的第二部分则以剧作人物为切入口,探析了剧家们迥然不同的两种民族意识。其中,尊华贬番的民族意识重点刻画了将帅、官员、巾帼三种角色,剧家们将番汉人物进行了反差巨大的对比,突出了汉族人物的高大与番族人物的渺小,借此体现他们内心中尊汉贬番的民族意识。对于剧家们睦邻友好意识的分析,主要从任人唯贤的选官、有情即成眷属的婚恋、情浓于血的亲情这三个方面入手,详细的分析了剧作中番汉人物打破民族藩篱,亲如一家的和睦氛围。论文的最后一章是对元代剧家凸显民族意识的艺术手法的探讨,具体从虚构、丑化、巧合、衬托这几个方面着手,深入细致地分析元代剧家如何运用不同的艺术手法体现各自不同的民族意识。最后的小结,是对全文观点的一个回顾,同时也是笔者对那些怀有强烈社会责任感的元代剧家的深情赞颂。