电视剧发展到上世纪九十年代，出现了新的电视剧类型—家庭伦理剧。1990年《渴望》的播出，标志着中国家庭伦理剧作为大众文化形态的代表真正走向前台。20年间，家庭伦理剧走过成长期便迅速地步入了繁荣期，成为了中国电视剧市场的主力军。家庭伦理剧的广受欢迎，除了其贴近生活、贴近百姓的大众文化属性，电视媒体的家庭化接受形式的优越性之外，还有其创作本身的规律：似曾相识的故事主题，相似的人物关系设置，可以预见的情节发展等。寻找到家庭伦理剧创作中的这些规律正是本文要解决的主要问题。模式是某些事物的标准形式，或者是让人可以去照着做的标准样式。它是一个领域成熟的标志，常与大众化、工业化联系在一起。电视剧创作的日渐成熟，使它向几种主要的题材样式集中，出现了类型化的趋势，像现在所定义的主旋律剧、谍战剧、青春偶像剧、家庭伦理剧等。每一个剧中都有自己固定的表现内容、突出的人物形象和情节离奇程度。作为大众文化形态的家庭伦理剧，经过二十多年的发展，已经寻找到了许多观众认可的要素，形成了比较成熟的创作套路。创作者也都在自觉地运用这些成熟的套路，电视荧屏上的家庭伦理剧越来越多。本文面对家庭伦理剧中重复出现的要素，引入模式这个概念对其进行归纳总结，尝试寻找家庭伦理剧中的各种模式，以期能够给创作者和观众以启发。论文共分四个部分。引言部分即本文的研究缘起。针对当下家庭伦理剧创作的模式化倾向提出。主要描述了本文研究的意义、目的、方法以及家庭伦理剧模式研究现状等内容。第一部分对家庭伦理剧的主题加以整理总结，提出了主题的三种模式。第二部分在梳理人物理论的基础上，总结出人物的构成要素，进而提出了人物的三种模式。第三部分在整理情节理论的基础上，寻找到情节的构成要素，提出了家庭伦理剧中的情节模式。第四部分以我国最早的家庭伦理剧《渴望》和正在热播的《青春期撞上更年期》为个案，以证明家庭伦理剧剧情在主题、人物、情节设置上的稳定性。结语部分，对论文的整体框架思路和理论体系进行了回顾总结，并对家庭伦理剧剧情模式的进一步研究和完善做出了展望。