巴赫金认为,狂欢是一种感受世界的方式。而音乐作为一种反映人类现实生活情感的一种艺术,是人们感知现实世界传达精神世界所不可或缺的媒介窗口,故此音乐综艺节目在电视荧屏上虽有沉浮但一直长盛不衰的节目类型。然而我国音乐综艺节目自草根选秀和明星竞技的大热后便进入颓然期,一度陷入同质化的泥淖。但这一低迷情况被2016年轮番涌现的新型音乐综艺打破,星素结合、悬疑推理、星素对抗、音乐教育、小众边缘等等众多音乐与多元素混搭融合的音乐综艺接连不断地刷新着大众对于电视综艺界限的认知,制造了持续整一个年度的音乐狂欢节。它延长了时间,拓宽了空间,无论是节目内容还是节目形式都极大地颠覆和突破了以往的行进套路,可以说我国2016年这一整年的音乐综艺打造了一个有别于日常生活的、全民平等的、恣意歌唱的第二生活空间,以拥抱的姿态将更多的民众纳入到这个音乐的狂欢广场,从中体现出的平等性、创新性、和民众诉求是以往所没有达到的。这种新式节目的集体爆发并不是偶然,而是特定的经济和社会环境发展下的一种文化现象。所以,笔者将巴赫金的狂欢理论作为理论指导,对2016年我国的音乐类综艺节目进行研究,试图从音乐综艺节目的广场性、全民性、仪式性、颠覆性来深入探究节目所呈现的狂欢化特征、迈向狂欢的深层原因、节目背后所彰显出的节目自身以及民众所投射其中的价值诉求,并以此为基础对日后音乐综艺节目的发展进行反思和前瞻。本文将分为四个主要部分:第一部分,主要阐述了 2016年我国音乐综艺节目的狂欢化理论依据。主要包括梳理改革开放后我国音乐综艺节目的发展流变,以及对巴赫金狂欢理论的历史渊源和基本特征进行简要追溯和概述。通过对狂欢理论与大众文化之间以及音乐综艺节目与狂欢世界感受之间的内涵分析来找寻他们之间的相似性和契合性,从而为进一步研究2016音乐综艺节目的集群爆发所产生的狂欢化现象和原因解析提供合理的依据。第二部分是在巴赫金狂欢理论的指导下,主要论述了 2016年我国音乐综艺节目的广场性和全民性。通过年龄限制、专业壁垒、边缘文化这三方面的突破来具体论述2016年音乐综艺节目全民性的体现,破除等级限制,将各领域的人都纳入音乐广场享受音乐带来的狂欢,实现边缘与中心的对话与交流,可以说这是音乐综艺节目一次历史性的突破。第三部分,主要论述了 2016年我国音乐综艺节目所体现的仪式性与颠覆性。通过对音乐节目歌唱主体、节目形式、节目内容的分析,其中无论是加冕脱冕还是化装蒙面等仪式和内容颠覆都强烈地体现出狂欢思维的变更意识,权威被消解,旧有的世界观被打破,音乐综艺节目在颠覆中再生。第四部分,主要论述了 2016年我国音乐综艺节目在狂欢化的更新与颠覆中所显露出的价值诉求。通过对该年新式节目井喷现象的深层原因分析,透射出当代人对现实生活的反抗和自我价值实现的迫切需求。大众借助音乐节目,在颠覆现有存在的众多禁锢中,诉求人最初始的样态和归宿,从而获得精神解放。总而言之,我国音乐综艺节目只有充分了解时代发展和社会转型时期下受众的精神需求和自我价值实现,不盲从跟风,不断在跨越等级、平等交流、民俗表达、关注边缘中进行颠覆与更新,才能延续狂欢,走得更远。