小妞电影是爱情片的一种亚类型,诞生于上世纪60年代的美国,90年代在欧美电影市场迎来黄金时代。小妞电影诞生之始,就带着女性主义的身影。随着经济的发展,受到了她经济的滋养。本论文主要在女性主义视角下探讨其内容特征以及商业价值,并分析国产小妞电影存在的问题。首先,本论文从小妞电影的源头说起,追溯西方与中国小妞电影的源头,将其进行重新定义,并将其与与之相似的青春片和爱情片进行对比分析,使其特点更加明确地呈现,成为一个完全独立的亚类型。其次,本研究以女性主义为基要,对小妞电影中所体现出的女性主义思想以及女性主义争论进行论述。由于小妞电影所表现出来的人物性格和特质都与20世纪80年代的后女性主义有极大的相似之处,它被普遍认为是后女性主义的产物。然而笔者并不认为它是纯粹的后女性主义或者打折扣的女性主义。它所涵盖的是整个女性主义发展至今的复杂性与现代性。进入21世纪,在男女对立日益严重的当下,新女性主义怀抱着与男性合作而赢得性别平等的态度试图同时摒弃后女性主义的男权意识回潮与第二次浪潮的激进,而小妞电影正是反映了这种思想意识。再者,小妞电影作为典型的商业电影,得益于“她经济”的发展又受到“她经济”的制约,本论文追述了西方小妞电影与中国小妞电影诞生的经济背景,结合经济因素对中国电影市场近年来的女性向电影与小妞电影的票房收益以及女性消费的占比进行分析,进一步推论小妞电影的商业价值。最后,小妞电影由于其本身所存在的局限性也对它的发展起到了阻碍作用,尤其是国产小妞电影存在的弊端较为统一且明显。本文将着重对国产小妞电影进行批评论述,并对国产小妞电影的改革之路提出浅薄之见。