贺铸是两宋词坛上的一位重要词人，用典是其最为显著的风格特征。其所运用之典故，遍布经史子集；风格也相应地呈现出多样性，他的词“盛丽如游金、张之堂，而妖冶如揽嫱、施之袪，幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李。”（张耒《东山词序》）而这些风格与意蕴的形成同典故的选择与运用密切相关。本文即是以此为研究对象，既以静态的视角研究贺铸词作的典故运用，又以历时性的视角，以贺铸词为主体，粗略考察了词体用典手法的流变。关于贺铸词作的用典情况，已有从侧面关注的，但尚未有系统的研究总结。目前对贺铸的研究，多集中在对贺铸词作内容的分类，词风的归类上。典故既是构成词人风格的一个重要方面，一定程度上也反映了一个时代的风尚，因而，研究典故运用，对于词人本身和宋代词坛都有一定的参考价值。本文整理出《东山词》286首（含残篇）词作中每一首词作所用典故，作为最基础的研究依据，辅以结构论的方法分析典故的运用，并用简释的方式适当予以解读：以便对贺铸词用典情况有初步的认识。通过横向纵向并用的视角，文本细读和结构论的研究方法，对贺铸词的用典得出了一个初步的结论：用典是贺铸词秾丽词风的主要构成因素，并进一步提升了词的品位，给词带来了厚重的内涵。文学史研究中的用典应该与修辞学意义上的用典有所不同。本文研究贺铸词用典，凡是有来历的故事和前人诗文，简言之，即事典和语典，都归入用典范畴。以钟振振先生所校注《东山词》为依据，得出统计结果：贺铸现存词286首（含残篇）共用典977处。这样数量庞大的用典，与词人本身的博学强记和藏书家的身份密切相关，词人与苏轼、黄庭坚的交游在一定程度上也影响了他的创作。贺铸词的用典手法和门类是另外一个需要重点探讨的问题。《东山词》中，壮词是繁茂枝桠，幽情词柔情词是挺拔主干，——这几类词的用典方式值得注意；另外，从典故的角度考察，集部用典最多，尤以楚辞和小李杜诗为大观，贺铸对其他诗人语句的化用亦不在少数。整体而言，贺铸的用典，显示出其苦心孤诣的向词的创作传统的回归。这样的作意，与其说是将词进一步士大夫化，毋宁说是将词继续雅化，但又有所收敛，使之回归词之本色，避免诗词混淆，难分畛域。而东山词之所以重回词之要眇宜修、可歌协律的本质属性，典故的选择与运用起到了不可或缺的作用。用典对贺铸独特词风的形成起到了重要的作用，一个值得注意的现象是，经史子集不论任何一部，贺铸都能从中采撷出秾丽字句、香艳故事，这不能不说是一种有意的选用。这样偏好显见的用典，自然也就导致他的词风表现出了秾丽绮艳为主的特征。贺铸的用典方式，并不是前无古人，在他之后也并没有后无来者。他继踵苏轼而又自成一家的用典方式，对南宋的辛弃疾、吴文英亦产生了一定影响；但是过多的用典也为贺铸的词作带来了些许弊病。