孟京辉作为中国当代知名的先锋话剧导演，他的话剧打着先锋和反叛的旗号，一方面进行着话剧艺术的革新，一方面以其成熟的市场运作方式吸引越来越多的观众走进剧场，也引起对先锋话剧的若干争议。本文结合中国当下语境给先锋戏剧正名，分析孟京辉先锋戏剧的特点与流变，对研究中国当代话剧的现状和未来具有指导意义。　　本研究分为三个部分：第一章厘清先锋戏剧这一概念的基础上，将在论文第二章分别对孟京辉不同时期的四个经典作品进行分析，总结孟京辉戏剧的特点以及发展：第一个时期以《等待戈多》为例，这一时期的孟京辉戏剧主要通过改编和导演西方荒诞派戏剧，用荒诞的戏剧结构和戏剧手法对现实主义戏剧墨守成规的艺术手法进行突围；第二个时期以《我爱×××》为例，这一时期的孟京辉开始创作和导演自己的作品，也最具先锋性。通过拼贴或集体创作的方式对非线性叙事结构和假定性表现手法进行尝试，并在戏剧的思想上大胆创新；第三个时期以《恋爱的犀牛》为例，这一时期的孟京辉戏剧开始追求戏剧的大众化，商业性特点加强。也是从这部剧开始孟京辉话剧开始赚钱，孟京辉本人也获得良好的知名度；第四个时期以《两只狗的生活意见》为例，孟京辉戏剧依靠成熟的商业化运作模式，花样繁多的表现形式，获得良好的市场效果，先锋性与商业性并存。第三章结合国内外戏剧环境对孟京辉话剧的问题以及地位进行评价。