《红楼梦》是中国古代小说创作的巅峰之作，几乎与《红楼梦》同时产生的《红楼梦》评点，在继承前代小说评点成果的基础上，也把明清小说评点的理论推上了前所未有的高峰。对《红楼梦》中脂评的研究已延续百年，其中对小说技巧的研究也屡见不鲜，但是这些研究颇为狭窄与零散，更加缺乏系统化。本文将在前人研究的基础上对《红楼梦》脂评中小说写作技巧进行较为全面的探讨，从人物、情节、语言等方面拓宽小说写作技巧的研究，使其更加完善和充实。本文共分为三大部分。第一部分是《红楼梦》脂评中人物塑造技巧论。人物是文学创作的核心，一部作品要想成功，必须把人物塑造成功，最重要的一点就是要把人物写活，因此，我们应该注重人物的塑造技巧。本部分主要从两个方面展开，一是人物形象的塑造技巧，二是人物性格的塑造技巧。人物形象的塑造技巧有两个方面，首先是合乎情理的肖像塑造，不落俗套、贵在自然、合乎情理的容貌、形体、服饰塑造才能打破千人一面的塑造桎梏；其次是传神的神态动作塑造，作家在刻划人物形象时，不仅要注重人物表层的“形”，更重要的是要描绘出人物所凝聚的“神”，也就是说一个成功的人物形象要形神兼备。人物性格的塑造技巧也有两个方面，首先是人物性格的个性化塑造，“写一种人，一种人活像”，这个人物就是独一无二的这一个；其次是人物性格的复杂性塑造，脂砚斋打破“恶则无往不恶，美则无一不美”的类型化态势，塑造出“正邪两赋”的人物性格。第二部分是《红楼梦》脂评中情节技巧论。技巧是一个综合而全面的概念，技法是其中必不可少的重要内容。在这一部分中首先要讨论的是情节的设置技巧，其次要讨论的是情节技巧中技法的应用。情节的设置技巧有情节的曲折技巧、情节的节奏技巧、情节的转换技巧。“作者能处，惯于自站地步，又惯于擅起波澜，又惯于故为曲折，最是行文秘诀。”对于情节的设置技巧，我国古典小说历来讲究情节要有韵律感和节奏美，要抑扬顿挫、冷热相济、急缓相衬,读起来情节有种节拍感。“重作轻抹”和“横云断岭”是情节转换的重要技巧。本文选取一些主要的技法进行研究，情节技巧中的技法有“穿插”法、“千里伏线”法和“省笔”。脂砚斋提出“不得不做此穿插”论断的同时，提出“总不脱落正事”的穿插。“千里伏线”不是空谈，它贯穿着整部《红楼梦》前后的情节，而且伏笔不仅仅是一伏，它是一笔多伏。“省笔”也称为“避难法”和“躲烦碎文字法”。第三部分是《红楼梦》脂评中语言技巧论，主要从三个方面论述。一是小说语言的表达技巧，脂砚斋在前人研究的引导下独树一帜，提出了小说语言表达技巧中的“炼字”艺术和“囫囵语”的理论。二是小说语言的审美技巧，通过小说的用字、用词所形成的语言带给读者体味语言准确、鲜明、生动的审美感受，体味作者用字、用词的造诣，脂砚斋给读者开启了一盏明灯，他评点了小说语言的准确、鲜明、生动。三是小说语言的风格技巧，新颖独创和真实自然是小说语言最显著的风格技巧。