苏童是当代中国文学著名作家、文学家,也是先锋小说的领军人物和积极实践者。与此同时,凯瑟琳·曼斯菲尔德作为20世纪初最富才华的短篇小说家之一,享有"英国契诃夫"之称。作为关注女性的两位著名作家,苏童与凯瑟琳·曼斯菲尔德在创作方面具有鲜明的阴性书写的特点,都表达了女性在父权制社会里的压抑和孤独。苏童的代表作品《妻妾成群》和凯瑟琳·曼斯菲尔德的中篇小说《序曲》都通过阴性书写描述了女性对男权社会的思考和逃离,但运用了不同的书写方式,以往的研究对此虽有关注,却不涉及比较,且较少从阴性书写的角度出发。本文结合了叙事学原理,对比了苏童和凯瑟琳·曼斯菲尔德代表作品中的阴性书写,并对其异同进行了原因分析。第一章开篇介绍了本研究的目的和意义,引入了叙事学和阴性书写这两个基本概念,并在此基础上,概述了这两部作品国内外研究现状,在总结前人研究的基础上提出了新问题和新方向;第二章结合叙事学中的叙事内容、叙事语言和叙事技巧这三个方面,分析了两部作品中各自所蕴含的阴性书写;第三章将两部作品中的阴性书写方式进行了比较,得出异同点,并且结合作家自身的经历分析其成因;第四章简要总结了各章研究,并且对今后的研究作了进一步展望。比较分析表明,在叙述内容方面,这两部小说都属于20世界初期女性家庭生活画;在叙述技巧上,两部小说都打破了传统的线性时间结构,分别采用了逆时序与非时序法来叙述,而在叙述视角上,两部小说都采取了内视角,但是《妻妾成群》不仅关注叙述人物的内心,也将视线投向历史社会及女性个人心理变化等问题,而《序曲》更多的关注叙述者自己的内心情感;在叙述语言方面,《妻妾成群》注重意象的塑造和阴性词汇的使用,而《序曲》则体现了从身体书写到诗性书写的语言特色。虽同为女性主义作家,但是二人所处的社会环境造成了不同的阴性书写方式。苏童的童年经历使他敏锐地观察、了解女性,于是各种各样的女性身影隐现其作品中。而曼斯菲尔德则是受童年记忆影响心思敏感细腻,并一直体验着动荡漂泊的生活,因而更为关注女性内心,并且在作品中更多地书写女性的焦虑和迷茫。