生于二十世纪六十年代的盖·里奇是英国著名的新生导演,他的电影除极具个人风格之外还引领了英国的电影票房。他以游戏的方式来解构传统电影,并把电影当作是一种娱乐和消遣。他的电影表现社会上普通人物或边缘人士的生活,在“非线性散乱”的叙事模式中溶入了MV和广告的影像风格,使电影达到了对传统叙事和影像的解构和玩弄,这点既有对前人的继承发展又有自己的创新之处。盖·里奇追求影像的奇观化、颠狂化和游戏化,他把电影的叙事结构打乱,往往先果后因,因果并置,让观众在观看影片的同时进行一次影像方面的智力拼图游戏,从而使观众对影像和叙事的认知摆脱了以往的被动方式,使观众们主动地去剥离和发掘故事内容,拼接出故事线索。在电影中进行多线索的叙事,各条叙事线共同推进并相互交织,没有绝对的主要线索和主要人物,叙事线索呈现零散化、并列化的倾向。在他的电影中既具黑色电影的特征又有黑色幽默的特点。本人主要是通过对《两杆大烟枪》、《偷拐抢骗》和《转轮手枪》出发对盖·里奇电影的叙事风格作一定的研究,通过归纳和总结盖·里奇电影的叙事结构、视听语言等方面的特点来找出有价值的东西并指导我们的电影实践。