随着电影产业化的深入,国产犯罪片近几年异军突起,成为了电影行业和观众的焦点,不仅斩获国内外电影节的各大奖项,也取得了良好的票房成绩。自2013年起,国产犯罪片在创作上有所转向,以犯罪者为中心,不仅更加尖锐的展现出社会病症,还更加注重挖掘犯罪者的精神世界和个体生存状态。在带给观众视听上的冲击与精神上的释放的同时,也让观众无意识的挖掘犯罪者表征中所蕴含的主体性异化的内涵。这既是国产犯罪片对主体性的追问,也是对社会价值观的质疑和对社会话语的批判。本文从哲学、社会学的视角对国产犯罪片中犯罪者的主体性进行探究,从犯罪者的呈现和特征进行解读,对主体性危机进行哲学反思,挖掘犯罪片文化生产的深层逻辑进行文化反思,讨论当代社会中的文化价值缺失的问题,唤醒大众对生命的关注、对行为的反思以及生存危机意识。论文分为三大部分:绪论、正文和结语,正文部分共有五章内容。绪论部分从选题背景、选题的意义两个方面介绍了国产犯罪片的发展概况,并明确研究对象以及所要探讨的主要文本。对国内外研究的理论成果进行梳理分析,更加明确犯罪片的概念以及主体性的概念,为本文的研究提供强有力的支持。第一章是梳理了国产犯罪片发展概况并提出主体性问题。共分为三个部分,第一部分对犯罪片与其它相似类型电影进行边界划分,明确犯罪片的概念,并分析出犯罪片的类型化特征;第二部分主要分析了国产犯罪片近年来的突破,相比于早期注重教化、讲述社会寓言,近年来国产犯罪片更注重社会问题意识和对社会个体的关注;第三部分提出影片中的主体性问题,引发对主体性问题的关注。第二章从电影叙事学的角度分析文本,探讨国产犯罪片通过不同的犯罪者类型、犯罪者的社会身份以及电影叙事三方面将犯罪者主体呈现出来的。第三章从社会心理学、犯罪心理学以及精神分析学理论入手进行文本分析,讨论犯罪者共同的心理特征和行为特征:无意识的暴力、极端的情感以及封闭压抑的社交。第四章基于现代哲学和后现代主义哲学的主体性理论,结合犯罪者的主体性的特征挖掘出其主体性危机,从社会对自我意识的影响、社会对个体生存的影响以及社会影响下个人与群体价值观的变化三个部分探讨主体性危机。第五章是从社会学入手,分析犯罪片塑造出一个“恶托邦”,质疑社会文化现象和文化意识。从三个部分展开:犯罪片景观化的视觉符号常常有超越其自身文化的、社会性的深刻反思;犯罪片以一种内在的反叛姿态试图挣脱现实文明世界的制度约束,这样的反叛和挣脱不仅具有娱乐化的精神,还有商业文化对边缘人群的赋权所带来的狂欢情绪;消费社会折射出了当下阶层身份与社会问题警示我们在消费社会中要有清晰的自我认知。结语部分对全文进行了总结,指出研究的两面性和复杂性,以及可以继续延伸研究的地方,为国产犯罪片的良性发展提供可行性的探究方向。