众所周知，新感觉派这一名称来源于评论家千叶龟雄发表的《新感觉派的诞生》一文，是以1924年（即大正13年）创刊的同人杂志《文艺时代》为中心发展起来的新进作家的组织，文学思潮和文学形式的通称。从此之后，新感觉派作为现代主义文学，和当时以《文艺战线》为中心的无产阶级文学派一起，成为了大正后期到昭和初期的一个重要的文学潮流。新感觉派的作家主要包括集结在《文艺时代》下的横光利一，川端康成，中河与一，片冈铁兵等人,特别是横光利一和川端康成可说是当时新感觉派的两大旗手。笔者初期主要关注横光利一作为新感觉派登上文坛的第一部作品《苍蝇》中那一只眼睛大大的苍蝇,通过对横光利一早期作品的调查发现,除了《苍蝇》之外的其他作品中也有以小动物为题的作品。另一方面,同为新感觉派旗手的川端康成的《禽兽》一文,以及“掌小说”系列中也对小动物进行了描写。涉及到小动物的作品主要包括:横光利一的《苍蝇》《春天乘着马车来》《蛾哪里都有》三篇文章，川端康成的《禽兽》《飞蝗和铃虫》《金丝雀》《雀做媒》《屋顶的金鱼》五篇文章，共计八篇文章。特别是川端康成的《禽兽》可说是小动物描写的名篇，而《感情装饰》中收录的“掌小说”可说是新感觉派的代表作，《飞蝗和铃虫》《金丝雀》《雀做媒》正是选自这一作品集。先行研究方面,除了《苍蝇》和《禽兽》之外，迄今为止的研究中并没有对这些作品中的小动物形象进行系统分析的论文，因此笔者想对横光利一和川端康成早期作品中的小动物形象进行分析研究,以期通过小动物的形象重新审视新感觉派的写作特色。本稿首先对小动物在作品中的表现进行分类，然后进一步分析了这些动物在作品中的作用,通过归类整理，窥视出新感觉派特有的描写手法。然后，通过研究新感觉派之前的小动物描写方式，与新感觉派的写作手法进行对比，再次确认新感觉派的小动物描写方式的特点。正文从三个部分展开论述论述。首先第一部分将作品中的小动物以自然属性分为“虫鱼鸟兽”四大类。在此分类基础上，对几部作品中出现的小动物进行对比分析，总结出以下三点共同点：写实与幻想相结合的描写方式；大多与女性相联系，通过这一联系表现出作者对男女关系的态度或者反映出作者的恋爱观和婚姻观；通过小动物的生与死反映出作者的生死观。第二部分致力于分析新感觉派在小动物描写方面的特色。首先，通过以上几个共同点的分析不难看出，新感觉派描写方式上的主要特色就是写实基础上的象征手法。通过对新感觉派的名称“新感觉”一词的分析，说明象征手法在新感觉派作品中的重要作用。另一方面，新感觉派作品中所表现出来的象征手法是包含比喻，省略，飞跃，构图等象征手法，修辞手法是象征手法的重要的表现形式。因此，后半部分主要对这些修辞手法在小动物身上的表现进行研究，这些修辞法主要包括比喻，拟人和对比，尤其是暗喻手法的运用可以是在每一个小动物身上都有所体现。除了考察新感觉派代表作家作品中的小动物形象外，本文第三部分追溯了日本古典文学中的小动物形象，特别是以清少纳言的《枕草子》为例，列举了其作品中对于鸟类和虫类的描写并分析其特点，意在探讨古典文学中小动物形象与新感觉派文学中小动物形象的不同之处。到了近代，自然主义成为时代的主流文学，主张追求文学之真，要求对自然不加任何修饰，不加任何主观感情色彩的描述方式，正是这一主张使日本自然主义文学后期发展成为“私小说”这一日本特有的文学形式。而新感觉派在建立初期，正是以反对自然主义和当时另一主要流派无产阶级文学为目标。这一部分列举了当时描写小动物的名作——志贺直哉的心境小说《在城崎》和同属于《一二之作》的《发生的事》，并探讨了其对横光利一《苍蝇》这一作品的影响以及不同之处。另一方面，无产阶级文学代表作家宫本百合子也发表了以苍蝇为题的文学作品，与横光利一的作品相比，这一作品中的苍蝇具有很强的“战斗”意识。正是通过与迄今为止的小动物描写的作品的纵向对比，再次突显了新感觉派创作手法的独特性。新感觉派从创立之初就受到了既有文坛作家的质疑；同时，新感觉派的内部成员也对于自己作品是否属于新感觉派作品而充满疑惑，甚至有人因此而退出新感觉派。随着《文艺时代》停止发行，新感觉派也逐渐地退出了文学的历史舞台。本文试图通过新感觉派作品中的小动物形象管窥新感觉派的创造特色，重新审视新感觉派作品的独特魅力。事实上，在新感觉派之后小动物仍然是文学作品中一个不可或缺的角色，在今后的研究中，希望通过小动物形象的描写从一个侧面考察日本文学的发展特点。