【摘 要】
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高竹岚是我国台湾新生代青年作曲家,其创作领域主要集中于合唱、音乐剧与阿卡贝拉,在创作中他主张用现代化的音乐风格展现传统文化,如《我身骑白马》、《苏三起解》等均是根据传统戏曲改编成现代风格的合唱作品。本文所研究的《江山》是高竹岚2018年受苏州高新区文旅局委约而创作的合唱作品,在江苏省第四届紫金合唱比赛中荣获成人A组银奖。该作品其歌词部分化用了古诗词,在音乐创作中加入了现代化的元素,如“新人声”、“
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高竹岚是我国台湾新生代青年作曲家,其创作领域主要集中于合唱、音乐剧与阿卡贝拉,在创作中他主张用现代化的音乐风格展现传统文化,如《我身骑白马》、《苏三起解》等均是根据传统戏曲改编成现代风格的合唱作品。本文所研究的《江山》是高竹岚2018年受苏州高新区文旅局委约而创作的合唱作品,在江苏省第四届紫金合唱比赛中荣获成人A组银奖。该作品其歌词部分化用了古诗词,在音乐创作中加入了现代化的元素,如“新人声”、“新音响”,以此展现作品多元的艺术性与文化的互融性。本文以该作品为研究对象,通过了解创作背景、研究写作技法来进行音乐分析,揭示其创作特色,并在此基础上对作品的指挥艺术进行研究,同时结合合唱团日常排练进一步探索该作品的二度创作。该文主要分为四个章节进行论述,一是通过对该作品的创作背景、词曲作者及音乐内容的研究,简要阐述《江山》的创作概况;二是从曲式结构、旋律和声、织体等角度入手,对《江山》进行音乐分析研究;第三章节通过对拍型、点线对比、起拍与收束的研究来阐述指挥艺术在作品中的实际应用;最后笔者将从指挥的角度通过案头工作设计、合唱排练的艺术处理来探索研究指挥在实践排练中是如何进行二度创作的。
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