随着蒙太奇理论的发展,“蒙太奇”的定义不再仅仅限于电影的理论,它影响了除电影以外其他艺术类别,甚至影响到了我们的生活。以至于发展成为一种独特的思维模式,即:“蒙太奇思维”。　　在当下绘画领域中,“蒙太奇思维”的形成很大程度上影响了绘画创作并为艺术家所用。这一思维方式以“桥梁”的姿态把艺术家,绘画作品,观众连接起来。“蒙太奇思维”这种分割的、离散的、跳跃的隐秘性思维方式为艺术家提供了更丰富的表现手法,为作品提供了更多的样式,也为观众提供了更广泛的感知空间。　　本文缘于自身的创作需求,笔者在对运用此类思维方式进行的绘画创作进行研究的时候,发现过往研究对于“蒙太奇思维”与绘画创作的关系尚未有系统完整的梳理总结。　　故而本文试图从两个方面入手,对其进行研究。其一,追溯“蒙太奇思维”与绘画创作的的关系,肯定其所具有的独特价值。其二,归纳在“蒙太奇”理论出现之后具有“蒙太奇思维”属性的艺术家绘画创作,结合美术史史料以及创作实践体会,去发现其中的差异性和关联,并继而延伸到笔者自身的绘画创作思路研究中去。　　本文共分为六个章节:　　第一个章节综合阐释“蒙太奇思维”在绘画中的学理线索及创作实践研究论题的缘起和意义。　　第二个章节从记忆和“蒙太奇思维”的定义展开。分别梳理蒙太奇与绘画、“蒙太奇思维”与绘画的关系。　　第三个章节主要从创作实践角度出发对“蒙太奇思维”在绘画创作中的呈现进行了归类。并对四个类分别进行了艺术家个案研究。　　第四个章节着重分析中国当代艺术中以“蒙太奇思维”为手段进行创作的艺术家方力钧。　　第五个章节分析了笔者自身的创作思路里,“蒙太奇思维“是如何发挥作用的。　　第六个章节结语部分总结了“蒙太奇思维”在当下绘画创作中的独特价值,并提出了本文的结论和展望。