“悖论”一词起初源于逻辑学,后来在哲学、文学、语言学等学科中得以运用和发展。上世纪四十年代,美国文学评论家克林斯·布鲁克斯首次将悖论引入诗歌理论研究中,并把悖论视为诗歌语言的本质。这一观点对中国现代诗歌,尤其是上世纪七、八十年代中国新诗的发展产生了重大的影响。历来人们对现代诗歌的讨论都离不开悖论性语言,然而对诗歌悖论性语言的研究大多局限于文学理论的范畴。本文从语言学的角度出发,尝试论证悖论性语言是现代诗歌语言中一种重要的语言策略。对于诗歌写作中“悖论”和“反讽”这两种语言策略的区别及联系,在经过一番对比分析后,得出广义的悖论和反讽在事实上是同一概念的结论。为了更好地从语言学角度理解诗歌悖论性语言,笔者借助语义学和语用学的基本概念探讨现代诗歌中悖论性语言的类型特点。尽管语义学和语用学都讨论语言的意义,但研究诗歌语言时,语义学侧重于诗歌词语、语句的关系；而语用学侧重于诗歌的整体文本以及相关的社会、文化文本,即语境对作品的影响和制约。从以上两个视角出发,尝试去发掘现代诗歌悖论性语言的语义类型特点和语用类型特点。另外从修辞的角度上来看,能使诗歌语句产生悖论性效果的修辞手法有很多种,文中将相应的修辞手法逐—列举并分别讨论它们所产生的修辞意义。