本文从隐喻学视角出发对当代表现性绘画中隐喻的图像构成机制展开研究,重点结合当代有特点的表现性绘画作品进行详细探析,并以自身艺术实践和思考为立足点提出绘画中隐喻所蕴含的解释性隐喻和结构性隐喻的概念以更好地揭示出表现性绘画中隐喻的图像构成机制,并据此进一步结合作品分析总结出结构性隐喻、解释性隐喻和图像构成语言互相作用起到的多层次隐喻作用在图像中的显现这一隐喻机制,力图基于对表现性绘画的图像构成语言的研究,得出表现性绘画隐喻的机制,弥补双域跨域映射模型在图像隐喻领域解释力不足的问题,为表现性绘画中隐喻的机制研究提供新思路,而对表现性绘画中隐喻机制的揭示,也势必会对艺术创作特别是表现性绘画创作提供学理依据,令创作和构思更具备理据性,从而为深入理解艺术创作的本质规律及更好地艺术实践提供支持。回顾历史可知隐喻学自古希腊时期发端,作为一个独立的学科在发展的分期上大体经历了修辞学阶段、认知语言学阶段和现当代的多元化阶段,本文正是在隐喻学的研究已达到多元化、多模态多学科共同研究的阶段背景下展开的,这一时期得益于前人学者的大量研究已经为隐喻学奠定了坚实理论基础、提供了丰富的学术资源,艺术领域内的隐喻研究正可以此为契机和依托展开,弥补新研究方式背景下艺术领域内隐喻研究的不足。在研究方法上本文主要利用理论研读、案例研究、艺术实践总结的方式,并将这些部分综合运用。本文的章节结构如下:第一章绪论部分首先概括性总结了隐喻学的研究历史,紧接着由隐喻学视角作为切入点阐述出艺术隐喻和图像隐喻的概念内涵,并对作为本文研究对象的当代表现性绘画做出了范围界定及合理性论证,对表现性绘画中隐喻现象的研究价值做出论述,阐述出隐喻不仅是图像修辞方式,更是艺术创作的图像构思方式和图像认知方式,为理解隐喻的图像构成机制提供了更立体的视角。第二章从绘画的图像构成语言和图像内容出发,引出结构性隐喻层和解释性隐喻层的概念,以马轲、王川、莱斯利·韦恩的表现性绘画作品以及自身作品为案例,以结构性隐喻层和解释性隐喻层为分析指引项,对构图、色彩、线等图像构成语言的隐喻作用做出详细研讨,试建立由图像构成语言到图像隐喻的完整逻辑链条,区分出图像隐喻的不同层面;同时结合以上案例从解释性隐喻层的角度归纳出当代表现性绘画中隐喻的源域类型及目标域类型,为更好地理解隐喻作为艺术思维方式的重要性做出准备。第三章着重阐述隐喻的图像构成机制,论述了图像构成语言、解释性隐喻层和结构性隐喻层之间的多层次关系以及这种关系是如何综合发挥隐喻作用的,并分析论证了图像隐喻作为方法的合理性与必要性、创作者的隐喻意图与隐喻效度的关系,总结出图像隐喻的特点;并论述隐喻是艺术创作的构思方式和艺术认知方式。第四章以前文的研究探析为依托,引出笔者的艺术实践状况,阐明笔者的创作思路和历程,并进一步结合笔者的表现性绘画作品揭示隐喻的图像构成机制。第五章则是对全文的研究做出总结与回顾,指出目前研究的不足之处并展望了今后深入研究的方向。