柳青很注重小说语言的提炼，他广泛吸收中外经典名著中熔铸的文学语言，并将其与经过加工提炼的民间语言结合在一起，形成具有浓厚的生活气息又不失文雅的语言风格。柳青的小说是一种抒情性很强的介入性叙事，他毫无保留地将自己的情感倾注在字里行间，常常在客观描述后加入自己对上一段场景描写的解释，或者从情节的发展中自然生发对事件、对人物的评价性叙述。在小说人物的塑造上，他区分不同人物的社会地位和个体气质，让人物的外部动作配合人物语言来表现人物内心世界的变化，从而推动情节的发展。柳青同时是一个心理描写和景物描写的高手，常常选取一个真实可信的第三人视角，通过描写一个或多个人的思想情感的变化来“见证”整个事件的发展，巧妙地控制着小说距离，让读者产生身临其境之感。柳青对景物的描写与中国传统诗学提倡的“不隔”审美是一脉相承的。柳青的经验对路遥的影响很大。路遥继承了柳青情感介入的叙述特点，但他不满足于高高在上地发表评论，而是与人物的即时感受交织在一起自然而然地发出议论。他不刻意拔高人物的“崇高性”，也不简单地干涉人物的爱情心理，而是尽量发表更为人性的“道德批判”。他对柳青的“激情叙述”进行改造，理智又不乏温情地提出自己对人生的理解。路遥继承了柳青的心理现实主义，为了更贴近读者的阅读心理，他更多地运用了“展示”而非“讲述”。在景物描写上，路遥继承了柳青的“不隔”描写手法，赋予了描写语言更精致、更具诗意的画面感和氛围感。用小说修辞学的理论来研究小说，是近年来小说研究的新视角。本文将以柳青的《创业史》和路遥的《平凡的世界》为考察对象，试图从叙述语言、人物语言、描写语言三方面窥探路遥小说对柳青修辞经验的继承和超越。