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20世纪90年代以来,哥特电影逐渐表现出向类型片的靠拢趋势,在无论影像还是人物、叙事方面越来越呈现出某些共同特征。哥特电影对非常态的人物有一种近乎痴迷的偏爱,以吸血鬼为代表的鬼怪幽灵和疯癫者是哥特电影中的两种典型形象。在叙事上,哥特电影逐渐形成了某种情节模式——复仇与找寻的叙事母题、二元对立的冲突设置和富有道德寓意的结尾,并善于运用以下叙事策略——叙事盲区的有意保留、重复叙事和设置角色化叙述者。阴郁压抑的色彩、神秘恐怖的光影以及典型的哥特式场景等则共同构成了哥特电影独特的影像风格。