在“元四家”之中,王蒙被王世贞列为中国山水画风格巨变者之一。由董其昌题为“天下第一王叔明”的《青卞隐居图》,无疑是王蒙最为杰出的代表作。研究王蒙各个时期绘画风格演变自然离不开《青卞隐居图》。一直来,诸学者普遍以画上所题“至正廿六年”为创作时间,而以此为标准,王蒙画法嬗变的时间轴线难以梳理,也无法明确其创作最高峰的时间。本文质疑此画真实的创作时间,首先提出被人为地由明改元。《青卞隐居图》的款识非一人一时所书,本文由此推论此画年款受到胡惟庸案影响而被人挖改。本文据有关文献资料进一步推论,《青卞隐居图》创作时间应该在明洪武四年（1371）至洪武十一年（1378）之间。《青卞隐居图》于中国山水画史上里程碑式的地位,首先是因为其鲜明的绘画风格和独特技法的创新。本文认为,正是因为元代纸张的普及,王蒙在由绢转纸这一绘画材料变化的特殊时期,开拓了先淡墨后浓墨、先湿笔后干笔且紧密皴擦之原创性用笔用墨技法,因而打破了传统山水画之固有秩序感,自开生面。“地产山水”这一隐喻出自美国文以诚关于《青卞隐居图》的论文,影响极大,成为西方研究此图的主流看法。本文从卞山所处地理位置,以及其作为湖州或者赵氏家族的文化象征进行分析,认为卞山难以指向赵家“地产”,《青卞隐居图》也不可能是创造出的“地产山水”。本文认为,从王蒙在赵氏一家《三马图》及赵孟頫旧藏珍品定武《兰亭序》题跋可见,他觉得有责任延续家族传统。因此,选择作为当地文化象征之卞山为主题进行创作,王蒙最终因《青卞隐居图》实现了传承赵氏文脉的使命。