玛格丽特·杜拉斯(Marguerite Duras,1914—1996),法国当代最有影响力、最有个性、最具魅力的作家、戏剧家、电影艺术家。她一生创作了70多部文学作品、近20部电影,传奇的人生经历,独特的写作风格,使她成为一位在法国文学史上最难归类的作家、一个在现实生活中难以模仿的女性。有评论说“杜拉斯作为一个女人,你可以爱她,也可以恨她；而作为一个作家,她的艺术魅力则无可抵挡”。　　 写作与爱情,是杜拉斯生命的全部。正如她自己所言:“写作就是我,我就是写作”。对她而言,每写一部作品,都是在经历一次“历险”①。铿锵的文字,顿挫的韵律,迷离的呓语……读者在诗性的文字中,体验到澎湃的生命激情,爱与恨的极致。　　 杜拉斯迥异的文风,使文学史的编撰者们颇为头疼。出于不同的理由,有人把她划入“新小说”②,有人仅粗略地把她归入现代小说家,还有些人干脆就视而不见。然而,对于她的文字魅力,文学史家可以含混,读者怎能拒绝呢?尽管,在创作后期她曾表示:“我不是其中的一员。新小说派没有命令就无法行动,而一个作家的惟一命令就是没有任何命令。没有任何其他命令,只有他自己的命令。”③但作为一名与“新小说”同时代的作家,相同的社会背景、政环境治、文学思潮影响下,创作理念与手法,不可避免地会相互影响(譬如:“自由间接引语”、“潜对话”等“新小说”技巧,都被杜拉斯巧妙地运用在作品中)。　　 诞生于20世纪60年代的当代叙事学,以法国结构主义为基础,随着时代的发展吸收了解构主义、新马克思主义、女性主义等时代元素。可以说,一脉相承的时代气息,把杜拉斯、“新小说”、叙事学联系到了一起,本文在廓清理论分歧的基础上,采用叙事学分析方法,从叙事结构、叙述视角、叙事时空、叙事话语四个方面,对杜拉斯的创作技巧进行分析,探究其作品的“新小说”特质,以期完善学界对杜拉斯的研究。