中国的陶瓷工艺,从原始时期彩陶的兴起、两汉魏晋时期青瓷的繁荣、唐朝三彩的异军突起、宋元明清的各大官窑与民窑的异彩纷呈,无不给我们留下了宝贵而丰富的文化遗产。我们的祖先在陶瓷工艺上取得的举世瞩目的辉煌成就,在他们那个时期满足了那个时代的物质需求,随着社会的不断进步,人们的生活习惯与生活条件发生了翻天覆地的变化,陶瓷工艺作为中国传统文化最璀璨的代表,应该在现代社会中实现他的新价值,而不是只作为文化遗产束之高阁,我们又沉浸其中沽名钓誉。我们要让陶瓷工艺在现代环境艺术中发挥它应有的光彩。在现代文化、现代设计、现代商品高度发达的今天,中国陶瓷界对于现代陶瓷制品的开发极为鲜见,这种现象与中国传统陶瓷文化的深厚有极大关系。传统审美在人们的审美价值取向中仍占主导地位,象具有传统审美的景德镇仿古颜色釉瓷、仿古彩绘瓷,一直是大家选择陶瓷工艺品与日用品的主要标准;近几年宜兴紫砂收藏市场变得火热,但市场上的紫砂制品基本以仿古样式为主,而具有现代审美的紫砂少之又少。作为陶瓷大国,缺乏具有现代气息与审美标准的陶瓷制品,是我们这个时代的遗憾。中国现代陶瓷艺术与其他行业现代设计相比出现了一种怪现象。中国各行业的现代设计从八十年代开始学习西方、模仿西方,到现在已基本与世界接轨,中国现代设计中的很多方面甚至已完全西化,几乎迷失了自己的文化本源。中国陶瓷艺术却仍守着老祖宗留下的传统,仿古陶瓷仍是中国陶瓷市场的主流,而具有现代形式与审美特点的现代陶瓷在中国市场非常少见。与西方国家比较,在环境艺术领域的艺术化、个性化现代陶瓷制品几乎为空白,形成了明显的现代陶瓷文化缺失。由于1840年鸦片战争以来,直到1980年的140年间,中国社会动荡,中国的传统文化在这时期出现了明显的断代与空白,中国的现代设计也就缺失了自己的土壤和营养。二十世纪八十年代以后,中国环境艺术的正式起步是从学习西方环境艺术开始的,中国环境艺术的发展到现在也只有三十年的历史,比西方少走了一百多年的路。虽然在科学技术发达,物质极大丰富的现代社会条件下,我国的环境艺术已经取得翻天覆地的变化,人们的居住环境已大大改观,但我们依然有很多问题需要反思。近三十年来我国现代设计一直在学习西方现代设计,这其中也包括环境艺术,而这种学习已把西方审美文化一同拿了过来,我国环境艺术在这三十年没有形成建立在中国传统文化基础上的系统理论。我国的环境艺术对中华文化挖掘远远不够,使得我们在环境艺术设计与应用仅停留在表面形式的运用上,更多的是追求西化的“现代感”,把国外的设计观念与做法进行抄袭,所以在现实中的很多案例都产生了传统文化与现有环境格格不入的问题。据我们进行多方调研,中国市场对于艺术性、个性化陶瓷制品的需求是很大很迫切的,中国改革开放近三十年来,市场经济得到迅猛发展,人民生活水平大大提高,随着物质极大丰富,人们不再欣赏千篇一律的物质文化,现代人更多的是追求艺术、个性、文化品位,而我们所倡导开发的现代陶瓷制品正适合了市场的这种需求。挖掘传统文化的价值,使其在新的时代背景下重放光彩,这就是我们的目标。在现代环境艺术中,墙砖是建筑的衣服,我们的目标之一是把传统陶瓷工艺技术与装饰手法运用到建筑墙砖的开发中,并充分体现中国传统文化,这种墙砖可用于建筑外墙、室内装修、景观园林等,有着巨大的市场前景和利用价值,在环境中能充分体现个性色彩与文化特色。另外,我们所倡导的可开发的现代陶瓷种类还有工艺品与陈设品、日用陶瓷,及与当代公共艺术相配套的陶瓷制品。虽然中国的市场经济近三十年已达到物质的极大丰富,中国人的生活水平得到了很大提高。但我们应该反思近代中国的多灾多难而造成的中国近代陶瓷的落后,这是历史造成的。我们要让传统陶瓷与现代文化与设计接轨,让传统陶瓷工艺发挥它应有的价值,弥补中国近代陶瓷文化缺失,让中国陶瓷走到现代陶瓷的文化轨迹上来。这是当代陶瓷人的历史使命。