上世纪八十年代以来,我国电视剧走上复兴的道路,九十年代开始,西方新历史主义开始渐渐深入我国文艺界和创作领域。越来越多的文艺评论家和作家受新历史主义思潮的影响,用其“主观历史”的理念创造出一批又一批带有新历史主义色彩的作品。这类作品的社会关注程度日益增高,同时,多角度的研究成果更是层出不穷。毋庸置疑地,这些成果站在不同立场对历史题材电视剧进行了剖析,对其发展产生了一定的引导作用。而诸多成果中,研究者大多着眼于其走红因素或者存在问题的问题进行研究。针对这一现象,本文旨在站在新历史主义的立场,试图用历史的文本性来重新审视历史题材电视剧的创作特征。本文以理论和个案相结合的方式,在分析探究新历史主义思潮形成和发展的同时,通过对具体历史题材电视剧的鉴赏分析归纳其主要的创作特征,并指出其存在的局限性以及应对策略。本文共包括四个部分。论文的开篇的绪论部分中,主要从四个方面阐述了本文的研究背景。第二部分简要陈述新历史主义思潮的兴起状况和特征,梳理了新历史主义和历史题材电视剧之间的关系。同时从社会因素、民族情结和心理驱动三个方面分析了在新历史主义思潮下历史题材电视剧产生的文化背景,从受众角度分析渗透了新历史主义的历史题材电视剧的盛行原因。第三部分是本文的核心部分,分别从五个方面研究了受新历史主义思潮影响的历史题材电视剧所呈现出的特征。笔者站在叙事立场、人物塑造、情节设置、语言风格、主观理想等方面分析其主要特征,即尊崇新历史主义的偶然性和艺术再造性来创作历史题材电视剧。起始于上世纪八十年代的新历史主义思潮影响到了各界艺术创作,留给我们的大量新历史主义史剧观影响下的历史题材电视剧作品,可以发现它们对历史题材电视剧的当代性所做的新鲜尝试,当然也存在一定的局限性。第四部分主要从实践层面分析了历史题材电视剧在新历史主义思潮的影响下所反映出的局限性,并根据这些局限性提出了走上相关建议。毋庸置疑地,这类电视剧打破旧历史主义的常规,用一种现代的方式将“历史”与“艺术”,“历史”与“生活”联系在一起,同时在理念上和创作方式上有了多元化的创新。但我们同时也要看到,新历史主义电视剧带有强烈的解构色彩,这很容易导致荧屏上野史满天飞,又是对历史书写的随意消遣,破坏了人们对历史规律的正确理解和追求。这就要求我们在历史题材电视剧的创作上,把握好“历史”和“艺术”的关系,过度追求与“历史”零距离化和对历史书写的随意消遣,都无法让历史题材电视剧长久发展。在新历史主义的视角下,我们应该注重以本土化为原则,站在客观角度上分析和评判新历史主义史观下历史题材电视剧,正视其对电视界产生的作用。