追溯现代舞的源起和发展,许多人都会想到桀骜不驯的现代舞先驱们,想到德美两大流派的叛逆精英们,想到现代舞与芭蕾一个世纪以来的分分合合,其实,一个世纪之后,今天的现代舞已经置身于世界的大文化背景下,各地如影随形的宗教信仰、风格迥异的民族心理、历史悠久的民俗习惯和形形色色的民间艺术都与现代舞第二个百年的存在形态息息相关,这种关系随着现代舞与各种艺术形态的渐趋弥合而更加显得鲜明和牢固。 现代舞并不是一个高高在上不食人间烟火的的纯粹现代派艺术,也不是封闭在标新立异和唯我独尊中的自恋艺术,更不是对传统和民间进行简单的装饰和生硬的搭配,我相信“艺术来源于生活”是放之四海而皆准的,从这个角度来看,现代舞的传播困境和沟通障碍,都可以归因于我们没有真正了解、思考甚至去认真钻研现代舞的生存背景和精神实质。任何艺术形态的存在都是需要营造生存环境的,现代舞是一个艺术部落,拥有珍贵如生命般的信仰,并从中汲取如阳光雨露般的智慧,这个生生不息的部落因为有精神和信念而精彩无比。 舞蹈也好,艺术也罢,本来就不存在任何政治性分流,数百年后的世界舞蹈形态也许很难预测,然而在我看来,基于信仰之上的大融合趋势是众望所归的,现代舞的发生和发展形态决定了由她来承载这一大融合使命,因为她拥有最宽广的艺术兼容性,和最丰富的生存形态,归根结底,当现代舞部落迈进又一个百年之时,不能仅仅拘泥于量体裁衣和与时俱进,她必须在风口浪尖上认清方向,把世界舞蹈汇聚成一个更加精彩的艺术族群。