在现在的各大全国性赛事和专业性音乐会中,二胡协奏曲被广泛地演奏,并为观众们所接受。在二胡协奏曲中,协奏声部在塑造音乐形象、表现作品内涵方面也起着非常重要的作用,它同独奏声部是密不可分的。本文讨论的是在二胡协奏曲中的、二胡的绝对基础音色之上的、可变动的相对音色,主要是针对二胡协奏曲的协奏声部、以及独奏和协奏声部的结合,论述怎样从二胡协奏曲的二胡音色来捕捉音乐作品的色彩,分析和探索在捕捉到作品本身呈现出的色彩这一前提下,如何在演奏时选择合适的音色、而音色又在塑造音乐形象和接近作品意蕴方面有怎样的功用,并以金复载先生创作的二胡协奏曲《春江水暖》第一乐章为例,通过对具体音乐作品的研究,细致地剖析和对比协奏声部的调性、调式色彩变化,探索二胡音色变化的可能性,论及音色在塑造形象和作品意蕴方面的作用。本文把二胡音色划分为绝对音色和相对音色,绝对音色依靠具体的、变化的相对音色来呈现。音色是展现作品内在精神的最直接、最有效的途径。体味出音乐作品的意蕴,然后建立作品的音乐形象,再用恰当的音色来表达。是这种被呈现出的色彩,帮助听众在脑海中塑造音乐作品的形象,感受到作品的情感和内在的精神力量。演奏者针对具体的乐器和作品时,应该从音乐作品的全局考虑,从协奏声部对独奏声部进行反思,不能仅仅注意自己的声部,应该根据独奏声部和协奏声部结合后呈现出的色彩的变幻,选择合理的、贴切的、恰如其分的音色和表情处理来进行表达,全面地理解音乐作品的内涵,准确地构件和塑造音乐作品的形象。