中国的京剧,意大利的歌剧都是大型的,较为完整的音乐戏剧形式,他们有着许多共同的形式,如:文本、曲谱、乐队、不同角色演唱等等,但由于中西文化内核的不同,两种文明所带来的思维模式、欣赏角度及对音乐的需求都是不同的,因而各自又有其独特的魅力。在这两种音乐戏剧形式中,不约而同地出现了男歌手演唱女声部的现象。男旦即由男演员扮演女性旦角,在京剧形成和发展的历史过程中,众多的男性旦角演员们创造了大量的艺术程式、表演手段,编排了丰富的剧目,其艺术魅力之大,流传影响之广,艺术价值之高,都是有口皆碑的,至今仍被人们所怀念、所学习、所继承、所借鉴。阉人歌手即被阉割过的男性演唱女性声部,在欧洲的歌唱舞台上有将近二百年的时间里(17-18世纪)是由阉人歌唱家独占魁头,他们统治了歌剧舞台和部分教会中的歌唱约两个世纪。有人称他们那超自然的歌唱创造了人间的奇迹。他们对17、18世纪歌剧艺术的发展与繁荣,对美声歌唱的形成与发展做出了巨大的贡献,同时对今天的歌唱事业也有着借鉴作用。虽然二者有着本质的区别,却同样反映了历史发展的进程。笔者从历史发展与声乐研究的角度考察与分析,抓住两种文化中的精髓,对于声乐研究学习中对历史传统文化的把握和对声乐学习中声音的训练方法,都有着很大的借鉴作用。