自元代以来,白居易创作的叙事诗,一直是戏曲家改编创作的热门。《琵琶行》就是其中的一首,“江州司马青衫湿”的故事为历代戏曲家所喜爱,不断被改编创造,至今还在戏曲舞台上上演。元代马致远的杂剧《青衫泪》、明代顾大典的传奇《青衫记》及清代蒋士铨的杂剧《四弦秋》,对“青衫”题材的改编均呈现出不同的特点。在情节主题方面,马致远套用当时流行的双渐、苏卿故事模式,将《青衫泪》改为一部爱情婚姻剧;《青衫记》是明代唯一一部以“青衫”为主题的作品,它在沿袭元杂剧故事模式的基础上,增减一些人物和故事情节,使得主题意蕴更加丰富多彩;清代蒋士铨的《四弦秋》则将《琵琶行》故事情节按序重新敷演,回归了诗歌所要表达的主题思想。近代以来,有关此题材的戏曲改编创作都不同程度地受到《四弦秋》的影响。在人物形象改造方面,三部“青衫”剧也呈现出不同的特点。主要人物形象裴兴奴、白居易和商人在每部剧中都有不同的个性特征,尤其是在《青衫记》中,鸨母、婢妾等一些次要形象的改写和添加,使人物形象更加丰满,更贴近现实。在舞台编排方面,三部“青衫”剧创作之初,都曾在舞台上上演。因此三部“青衫”剧在开场、排场与上下场、脚色分工及舞台提示等方面的不同设置,都极具舞台表演性。对“青衫”剧不同的改编,与时代环境和戏曲家的创作观念息息相关。对元明清三部具有代表性的“青衫”剧的改编情况进行研究,可以窥探出其中的优点与不足,对以后此类传统戏曲的现代改编创作具有一定的借鉴意义。