二十世纪90年代后期,这一时期的女性写作者以不同的成长背景和思想文化资源展示出不同于80年代的性别意识,林白作为其中代表作家,以独具个性和极强的冲击力的写作方式得到文坛的关注。她发表的短篇小说《日午》、《同心爱者不能分手》、《回廊之椅》等,以及长篇小说《一个人的战争》、《说吧,房间》等均揭示了女性生存境况和女性个体身心成长的历程。其中,林白将自己的性别意识与性别体验融入在内,塑造出一系列自传型女性。她们由于都市社会的挤压和男权社会的压迫,女性欲望难以抒发,继而退回内部。她们用自恋打造一个天然屏障来抵抗外界,而自恋随着女性的成长逐渐变形,也反过来让女性陷入自我困境。同时,林白的小说还出现大量的女性意象,它们丰富了作者所建立的女性话语特征,但让笔下女性过分沉浸在个人体验下,失去了与外界的对话。自新世纪以来,林白试图打破写作的禁锢,走出自我困境。于是,她在底层经验下找回了生命的本真,其陆续发表的《枕黄记》、《万物花开》、《妇女闲聊录》和《致一九七五》证明她的创作发生巨大转型。无论是颠覆传统“野生”的女性还是革命时期的女性形象书写,都是林白笔下以往不曾有过的。林白的转型无疑象征着她解救了自己,走出自我的写作困境,也象征着林白笔下女性的成长与蜕变。本文着重针对林白小说中的女性意象,女性的自恋意识,女性形象以及女性精神的救赎来探讨林白是如何进行女性书写的。全文共分为五个部分:第一部分绪论主要从研究背景、研究意义、研究综述和研究方法来阐述林白小说的研究现状以及女性书写研究的可行性。第二部分是女性象征意象的构建。流水,房间和镜子是林白前期作品中频繁出现的女性意象。它们包含了丰富的女性意识,诉说了强烈的女性欲望。但它们同时也禁锢了女性,只有打破这些意象,女性心灵才得以解放。第三部分是女性自恋的观照。自恋情节是林白前期作品中女性常有的意识形态,它的出现首先少不了作者自身的写作气质。其次,女性通过自恋能达到一定的自我认知,她们对身体的自恋和心理的自恋都进一步的摧毁了男权视野下的女性形象。然而,自恋对女性的束缚也让她们难以走出自我的狭小世界。第四部分是两种类型的女性形象。《妇女闲聊录》一书被视为林白的转型之作,根据此书将林白笔下的女性形象分为前后期,即前期的自传型女性和后期的“他传”型女性。自传型女性在都市和沙街中分别追逐着她们各自的欲望,并且在这追逐中迷失了自我。而“他传”型女性一改林白早期女性形象,她们呈现出“原始”和“野生”的样貌,述说着林白笔下女性形象塑造的更多可能性。第五部分是女性精神救赎的探索。林白自觉走出早期单一女性形象书写,选择走入底层“倾听”不一样的声音,显现了她女性写作的自觉与升华。而运用大量的狂欢式的语言,也让林白从纸上得到解放。以往那些阴沉的,晦涩的文字消失不见,取而代之的是狂想的,蓬勃的文字。由此,林白的转型得已实现,她也完成了女性的精神救赎。第六部分是全文的结语。林白的写作可贵之处就在于她执着书写女性,而这些女性在林白笔下不断的成长与蜕变,让我们看到林白嬗变中的坚守。从她不同层次的女性形象书写反映了林白完成由孤僻的自恋女性渐渐走向内心充满阳光,愿意倾听万物的女性蜕变。在某种程度上,林白的转型象征着她自己的成长与飞翔。