踏歌在汉初即有记载,作为一种传统舞蹈,其演出特征为联袂踏地.早期踏歌主要用于祭祀.魏晋之时,踏歌的娱人性增强,并从中发展出了戏......

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“一身之戏在于脸,一脸之戏在于眼”。在古典舞表演中,演员正是借助眼神的“聚、放、凝、收、合”将人物内心的真实情感不着痕迹的......

明抄本《乐府雅词》在“转踏调笑集句”目录下注：“或云宣和中，九重传出。”文渊阁《四库全书》本《御定词谱》卷四十在收录这组词时......

在中国传统的艺术表演中,眼神是表演的精髓,也就是表演艺术家常常说的:戏的根本在于眼睛,一个人脸上戏全在眼睛上面。舞蹈是一种艺......

宋代转踏词《九张机》是兼得民歌创作于文人润色的上佳词作,又是将音乐与舞蹈艺术融合紧密,甚得宋代歌舞调笑精髓的歌舞作品,亦是......

自蒙古窝阔台时代起至清中叶康熙末年 ,曾盛演蒙古“倒喇剧” ,本文初探其概貌 ,以求方家斧正。一、诗词纪文所记“倒喇剧”概貌吴......

<正>1982年春节,我们利用假期在枇杷山重庆市图书馆善本书室读了曹元忠(君直)、朱孝臧(疆村)批校的《乐府雅词》,总共花了三个半天......

本文补充钩辑了现存两宋的诗(歌)头曲尾作品,并指出"诗(歌)头曲尾"为说唱艺术,来源于唐宋的转踏。它在戏曲中常作为插演,起到诙谐......

研究中国戏剧发展史,研究中国戏剧艺术发展的规律,研究中国戏剧美学,都避不开一个重要课题,就是中国戏剧是怎样形成的。研究中国戏......

歌舞戏转踏与《调笑》在宋代关系密切。《调笑》是宋人写作转踏最为常用的词调,转踏从南宋开始式微,《调笑》词保留了作为转踏歌辞......

转踏是兴盛于北宋的歌舞艺术样式,以女子队舞的形式上演于士大夫的筵席。转踏分专咏体和分咏体两种,由于后者常以《调笑令》为调,......

“转踏”与“缠达”是兴盛于北宋时期的两种重要曲艺形式。二者均对中国古代戏曲的形成和发展有着重要影响。本文在前人研究基础上......