相和大曲相关论文
汉魏声乐伴奏艺术经过先秦几千年的孕育,逐渐走向中国音乐艺术大发展的时期,鼓吹曲、琴歌、相和大曲以及郊祀、房中乐等艺术中不同......
东汉傅毅的《舞赋〉）为研究汉代乐舞提供了依据，通过研究文本，探索《舞赋》描绘的乐舞编排和汉相和大曲的相似性（本文原刊于《学术界》......
习总书记在2014年文化工作座谈会上讲道:'传承中华文化,绝不是简单复古,也不是盲目排外,而是古为今用、洋为中用,辩证取舍、推......
秦汉时期的乐舞相和大曲在中国乐舞的发展中具有相当重要的地位,它继承了先秦时期乐舞的发展,并在创作思维、乐舞结构、伴奏乐队等......
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楚声是指楚地的民间歌唱艺术。楚地,原指江汉间及今湖南、湖北一带。战国间,兼指徐淮一部分地区。楚声起源于远古民歌——南音,楚......
中国盛唐国威之强盛、经济之繁荣，在中国封建社会是空前的，在当时的世界上也是领先 的。盛唐本土音乐文化在向域内、域外传播的同时，......
<正>文化作为人类社会的现实存在,其实质性的含义是"人化",是人类主体通过社会实践活动,不断适应、改造、利用自然界而逐步实现自......
<正>一、作品背景介绍(一)作者与作品《飞鹄行》是旅美作曲家陈远林教授于1995年根据中国汉代同名古诗《飞鹄行》为女高音、单簧管......
<正>从元谋人到北京山顶洞人,从夏商周秦汉到魏晋南北朝,从隋唐五代到宋元明清,中华民族以其悠久的历史屹立于世界民族之林。但是,......
<正> 《论语》里记载着孔子的话:“师挚之始,《关睢》之乱,洋洋乎,盈耳哉！” 《乐记》里记载孔子对宾牟贾讲《武》乐时说到:“《武......
<正> 在我国古代音乐史中,相和歌是值得重视的一种音乐形式。汉代民间的“街陌讴谣”经专业乐工“被以管弦”,加工成为“丝竹更相......
楚乐在汉代广为流行，汉乐的发展中亦体现出楚乐浸润的痕迹。汉相和大曲不仅艺术上承续了楚乐的风格，作品结构形式上亦同楚乐有着承续......
本文对相和大曲的组织结构,即“艳”、“趋”、“解”、“乱”等形式及其音乐形态作以考释,同时对相关论文及史料中存在的问题提出......
在源远流长的中国音乐文化发展的历史长河中,汉代音乐是一个空前繁荣的时期,而在汉代音乐发展过程中,做为楚国音乐文化代表的"楚声......
相和歌是汉代一种民间歌曲 ,也是一种成熟的艺术形式 ,它对之后的相和大曲、清商乐的形成有直接的影响。而唐代大曲这种集诗、乐、......
宫廷燕乐是中国传统音乐发展史上不可缺少的重要组成部分,它曾在隋唐时期达到空前的辉煌。隋唐时期的宫廷燕乐其形式之复杂,其涉及......
<正>唐代宫廷音乐中的歌舞大曲是一种综合器乐、歌唱和舞蹈,含有多段结构的大型歌舞乐曲。在唐代的宫廷燕乐中,歌舞大曲占有重要地......
说“解”冯洁轩在涉及由汉至唐这段历史的音乐文献中，“解”是较为常见的术语，例如世传汉、李延年作过“新声二十八解”；横吹曲、相和......
<正>相和歌是我国汉代发展起来的一种重要的歌曲形式,采用"相和而歌"的演唱方式,形成"丝竹更相和"的相和歌。(一)相和歌与清商乐纵......
相和歌是汉代北方民间歌曲的总称,它经历了由最早民间没有伴奏的"徒歌"形式发展到"一人唱,三人和"的"但歌"形式,最后发展到"丝竹更......
历史往往被形容为长河，有时是大江东去的滚滚激流，有时是澄江似练的宁静致远，或沧桑，或悲壮，或欢欣，总有不同。但相同的是奔流向前的不可......
【正】 杨荫浏先生从童年时期就学习古代的经史及文学著作,并学习弹奏乐器,继而学唱昆曲并学欧洲音乐,培养起广泛的音乐兴趣。此后......
