司马金龙墓相关论文
魏晋南北朝时期是中国各民族融合的时期。由于南北政权的变化,南北交往也极为频繁,两地区之间的政治,经济,文化和艺术交流有了良好......
从漆画的起源-发展-创作工艺流程-发展前景漆画之美，美在朦胧，美在神秘。 漆画是以天然大漆为主要材料的绘画，除漆之外，还有金、银......
山西大同北魏司马金龙墓出土的漆画屏风,是南北朝时代一份重要画迹.本文就已经发表的屏风画面揭明它所表现的故事内容,并认为,屏风......
为了解山西大同北魏司马金龙墓出土木板漆画屏风的颜料使用情况和制作工艺信息,利用M icro-Ram an、FTIR、XRF、断面切片等技术,对......
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期刊
本文以北魏平城后期司马金龙墓中出土的木板屏风漆画上的手书题记为研究对象,以漆画题记为切入点,以小见大,对这个时期墨迹书法的......
<正> 1975年7月,中国人民解放军某部在施工过程中,发现了北魏墓一座,立即报告内蒙古博物馆,博物馆及时派人进行了清理。该墓位于呼......
<正> 前言六朝时代,中国绘画有了显著发展,公元220年汉王朝灭亡后,到公元589年隋朝重新统一中国,在300多年的期间里,中国一直处于......
期刊
<正>2004年12月~2005年1月,山西省考古研究所与大同市考古研究所配合大秦铁路湖东编组站的扩建工程,抢救性发掘了一批北魏墓葬,其......
<正> 山西省大同市城南3公里的红旗村至七里村一带,是御河(古如浑水)与十里河(古武周川水)的交汇处,这里地势开阔,中间有一块略微......
2000年4月发现于大同城东水泊寺乡曹夫楼村,是一处北魏墓葬群中惟一有明确纪年和精美石椁、壁画的太和时期墓。石椁为仿木构三开间......
<正>2007年8月,土默特左旗国营苗莆在修建过程中,发现两座砖墓,随即报告内蒙古文物考古研究所,该所立即派员前往对两座墓进行了抢......
文章介绍了北魏司马金龙墓出土乐器雕刻的情况,认为这些雕刻渗透了强烈的西凉乐意识,并真实地反映了北魏时期乐器之形制、演奏方式......
文章着眼于北魏时期的文化大背景,在品评的基础之上概括、探究、论述了司马金龙墓石雕柱础自身的装饰性与审美性,同时分析了在功能......
<正>《文物》2010年第5期发表了《山西怀仁北魏丹扬王墓及花纹砖》(以下简称《简报》),对这座发现于清同治十三年(1874年)、1993年......
<正> 北魏司马金龙墓位于大同市东南约十三里,石家寨村西南一里许,大同至浑源公路的西侧。西距御河十里,北靠马铺山,东、南为广阔......
<正>北魏定都大同短短百年(398-494年),逐渐统一了北方。随着各地区移民的迁入,平城地区显示了多种文化因素集聚的现象,主要有拓跋......
<正> 元淑墓位于山西大同市小南头乡东王庄村西北1.5公里处,北距水泊寺乡石家寨村1.5公里,西北距大同市区6公里,海拔高度1060米(图......
<正> 1973年夏,铁路部门在固原县西郊公社勘探时发现一座古墓。1981年10月下旬至11月中旬,我站经上级批准,对此墓进行了清理。此墓......
<正>一、以往研究所存在的不足20世纪六七十年代,于南京、丹阳二地发掘的四座南朝帝陵中,相继发现以"竹林七贤与荣启期"(以下简称"......
<正>1965年在山西大同司马金龙墓出土的屏风木版漆画较完整的有五块,这是一组人物故事彩绘漆屏风。其内容采自汉刘向《列女传》,宣......
山西大同北魏司马金龙墓出土的漆画屏风,是南北朝时代一份重要画迹。本文就已经发表的屏风画面揭明它所表现的故事内容,并认为,屏......
<正>鲜卑是我国古代北方民族中东胡的一支,原居于额尔古纳河和大兴安岭北段,"统幽都之北,广漠之野,畜牧迁徙,射猎为业"。经历"九难......
1986年8月,大同市考古研究所在大同县大秦铁路湖东编组站基建工地发掘清理了一座北魏墓,出土一套木质棺椁。棺和棺床外均有彩绘漆......
该文主要从形制、构图、笔法、设色等多个角度细致分析了山西大同出土北魏中期司马金龙墓漆画屏风之艺术风格特色,并进而通过横向......
一、1992年深秋,收得两枚"大夏真兴"钱,激情难抑。忽忆早年王襄、方药雨二师所诫:"当你意外遇到金石、碑帖、书画中珍奇之品时,切......
“天地小型化”思想的形成、“缩地术”的流行，特别是博山炉、砚山的出现，为盆景的起源奠定了思想、技术等基础。如果把博山炉与砚山......
山西大同司马金龙墓的屏风漆画代表了汉晋人物画风格,但并无确切证据证明其源自东晋或南朝;同墓石柱础与石棺床上的人物则代表了一......
魏晋南北朝时期属于中国民族大融合时期。南北方文化交流,南方贵族文化对北方产生深刻影响。士人画家与工匠的艺术风格之间关系密......
