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[期刊论文] 作者：夏心言,
来源：戏曲与俗文学研究 年份：2019
中國戲曲在江户時代日本的傳播,主要通過文本方式,也有戲班的實地演出,這兩者都借助了圖像來作傳播,如文本的插圖、實際演出的繪畫等。這些圖像,向鎖國時期的日本人展示了戲...
[期刊论文] 作者：夏心言,,
来源：文献 年份：2017
《董解元西厢记》现存的九种明清版本,皆为明代嘉靖年间张羽整理本的衍生。直接来自张羽整理本的刻本,目前有"风逸人本"和"适适子本"两种,前者应为嘉靖年间刊刻,极有可能是张...
[期刊论文] 作者：夏心言,
来源：浙江艺术职业学院学报 年份：2019
宫廷戏曲与文人家乐是明清时期分属不同阶层的两种戏曲类型。但它们具有共通之处,例如私人所有性、艺术专业性、私家娱乐性。清代宫廷戏曲中帽儿排、花唱等灵活多样的临时演...
[期刊论文] 作者：夏心言,
来源：浙江艺术职业学院学报 年份：2017
蔡应龙是清代雍正年间的戏曲家,著有传奇《琵琶重光记》和《紫玉记》。二剧分别改编自高明的《琵琶记》和汤显祖的《紫箫记》,除对原著固有情节进行修缮外,增加了新关目以抒...
[期刊论文] 作者：夏心言,
来源：戏曲研究 年份：2018
中国和日本之间的政治文化交流,贯穿了大半部中国古代史。从汉魏时期的日本使节来华开始,到唐代日本向中国派出遣唐使,中国僧侣东渡弘法,再到宋代海上丝绸之路的建立,中日贸...
[期刊论文] 作者：夏心言,
来源：戏曲艺术 年份：2021
戏曲补恨现象在明代戏曲中已经出现,在清代被总结为理论并受到广泛关注.毛纶是这一理论的开创者.补恨的基本内涵是戏曲家通过文人之笔弥补前人的缺憾;在取材上一般选择历史故...
[期刊论文] 作者：王卫华,夏心言,,
来源：民族文学研究 年份：2013
生活在京城的回族民众与主流文化之间存在相互融合与抵触的复杂关系,作为城市少数民族族群,他们有着特殊的历史经历,民间故事是其保存历史记忆的重要载体。《牛街的传说》是...
[期刊论文] 作者：朱万曙, 夏心言,,
来源：阅江学刊 年份：2018
梅兰芳及其表演体系的特征在于其传承自中国古典戏曲的“意境美”.梅兰芳戏曲表演的意境美源自梅兰芳对“意境”的美学感悟,体现在他的舞台艺术实践之中,无论是《天女散花》...
[期刊论文] 作者：夏心言,曹立波,,
来源：曹雪芹研究 年份：2016
昆曲《续琵琶》2013年新舞台版相对于之前演出的版本,在情节的完整性及剧场性等方面都有所改进。笔者通过现场观赏,对比《续琵琶》原剧本和前期舞台表演资料,发现新舞台版"跨时空对话"的艺术特点尤为突出。曹寅《续琵琶》中蔡文姬梦王昭君等情节已包含让不同时......
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