内容的深圳化到风格的深圳化——兼论“深圳画派”的可能形成路径

来源 :美术教育研究 | 被引量 : 0次 | 上传用户:dgsbs
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
“深圳画家画深圳”与“都市水墨”这两大深圳建市以来成功的艺术实践,不仅为人们提供了有益的历史经验,而且为未来如何推动深圳美术事业深入发展指明了可能的路径.“深圳画家画深圳”的探索为人们展示了一种外在路径,即行政力量对于艺术生产的正面作用;“都市水墨”则更加清晰地从艺术发展的内在路径方面提供了成功的另一种可能.这两种路径其实可以概括为一种相同的实践原则:从内容入手,进而实现风格的突破.从内容的深圳化发展到风格的深圳化,将是“深圳画派”切实可行的一条发展路径.这一过程的实现既需要相关部门的有效引导,又需要艺术工作者的努力探索.
其他文献
莫迪里阿尼或许算不上艺术史上名声最大的画家,因为他游离于所有流行的艺术流派之外,也未发表过任何理论著述,在那个艺术流派交相辉映的年代,被湮没无数大师的名字之中.但他用一种坚韧在短暂的人生中创作了不朽的作品.他没有放弃古典艺术的熏陶,并抓住了现代艺术的精髓,似一位独行侠,既有诗人般的忧郁,又有文豪般的气魄.
以线造型的审美表现是中国画的艺术语言,画家仅通过寥寥几笔就能达到象已应焉的效果.通过线条可以更好地表现画家的情绪、气质,传达韵律与节奏,表现出形式和内容融合为一的意象形态,线条是表现画面结构与意境的重要媒介.同时,线条自身也具有独立的美学性质,这就是人们经常谈及的线条之美.中国画中线条的美学气质为:流畅而奔逸,稳重而变化莫测,豪迈而雄伟,这便构成了线条的含蓄美、韵律美、静态美、意象美、抽象美、具象美……从而使中国画中的线条具有东方艺术特色.