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老婆如同选干部，选干部看什么?第一看条件能力是否符合岗住需要，第二才是你的个人喜好。光喜欢不行，再喜欢，再感情浓烈，在刚性现实面前，也难持久。
婚前她(安叶)做好了思想准备，泰山压顶志不移，身临其境方知，真正需她对付的不是泰山压顶，是滴水穿石般日常的反复的琐屑磨蚀。
——摘自《成长》
9月17日，在位于朝阳区第五广场的当当网总部里，王海鸰兴致勃勃地向到新书发布会的记者介绍自己的新书《成长》：“这本小说开创了我写作生涯的‘三个第一’一一第一次把主人公定成个军人；第一次写绝对的男性主题；第一次在我有了点儿钱后，愿意写什么就自由地写点儿什么。”
《成长》是王海钨沉淀4年写成的一部长篇小说，少年彭飞倔强叛逆，父亲彭湘江是空军参谋长，母亲田海云曾是北大西语系高材生，为家庭放弃了自己的外交官理想，把全部心血放在丈夫和儿子身上。彭飞因和父亲赌气放弃高考，参加了空军招飞并被录取，从此踏上了艰辛崎岖的飞行员之路。小说一直从彭飞16岁写到40岁，写到他的事业、爱情和家庭关系，两代人的家庭观念和分工意识截然不同，从而引发了一波又一波的震荡和思考。近日，本刊记者就这部小说和一些相关问题采访了著名作家、编剧王海鸰。
“雌雄同体是我向往已久的境界”
记者：《成长》的主人公是—名空军飞行员，听说为了这次写作你去了一个全男性的空军飞行师体验生活，给我们讲讲这段经历吧，有没有特别难忘的?
王海鸰：2008年3月份我去的那个空军飞行师，因为我想给这个主人公职业确定为飞行员，那真要写起来就得像，举手投足、一颦一笑都得是那么回事，所以必须处在他们中间看他们的状态。去，是对这种职业的熟悉，对这种职业里的人的熟悉。
说到在飞行师的体验，几乎每个情景都很难忘，以前根本没经历过。更想说的是危险，危险是飞行员职业的常态，3月份我去的飞行师，5月份汶川地震，那次编队飞行的是两架直升机，我坐的一架在前，降落后才知道在后面的那架直升机失事了，再也回不来了。我与死神擦肩而过，飞行员们每日都要与死神搏斗。
记者：作家社副总编应红在发布会上说你“已经成名成家了，如果就这么写下去，那也是可以的，但你没有那样”，比如这本《成长》，就是男性视角，除了这个还有其他的新东西吗?
王海鸰：这个小说倾注了一个作者一生对生活，不是观察，而是体验，包括对生命的每个阶段。过去的书，像《牵手》、《新结婚时代》，大多数是横向面的角度，《成长》是纵向面，涉及面广，人生阶段多，那主人公面对的人生角色就多，儿子、丈夫、父亲，当他扮演不同角色时是不同的。覆盖面的广度、人物关系的复杂性，我觉得是《成长》与之前作品最大的不同。
记者：谈到《成长》时你说过这本书写作中自己是“雌雄同体”，真的能做到?
王海鸰：我觉得做到了，昨天《北京晚报》一个男记者来采访，是个父亲，他认为对彭飞，还有彭飞父亲的刻画非常生动，觉得那样的言谈举止自己是相信的。能得到男性读者对我书里男性角色描写的认同，对我来说很重要。“雌雄同体”，是我向往已久的境界。
记者：说说《成长》里两个重要的女人吧，一个是彭飞的妻子安叶，我觉得她是里面最痛苦的人物，一个新闻系高材生为了家庭被迫辞职后，丈夫竟然让她“去部队的家属工厂”。而我从你的叙事当中感到，这是她作为一个女人必然要承受的磨难，是不是对她太残忍了?
王海鸰：不是我对她残忍，是男人对她残忍。男人有一种偏见，认为女人的相夫教子是天经地义、理所当然，不必称赞。不是这样的，因为现在的社会评价体系对家庭妇女是不赞美的。像彭飞这种错觉我工作这么重要，我是“黄金之身”啊，你就应该为我做出牺牲。哪是这样的啊?不是作者残忍，是男人和女人总有认知上的差距，女人是你要我为你做什么都行，只要你话说到了，但是男人就是不说。一直到书的最后，彭飞才在父亲的启发下觉悟“心中有她，一切皆有”，安叶是个知识女性，要求“感情对等”，彭飞明白了这点，那结局一定是光明的了。
记者：另一个是彭飞的母亲田海云，北大西语系高材生，为了丈夫孩子生生一辈子家庭主妇，而且无怨无悔，这个人物的做法你好像是认同的?为什么?
王海鸰：我觉得她很睿智，有一种看透了人生的大智慧。现在有一种对母亲的轻视，并不是生了孩子就是一个合格的母亲，母亲比孩子更需要成长，教育要成长在被教育者前面才可以。海云渐渐认识到了这一点，她是一个更高层次的女人，虽然社会不给她这种地位，认为她还是一个家庭妇女，但她自己知道培养一个孩子有多么重要。“我没有风格，但有追求”
记者：你写了这么多年，故事一直说得很好，很吸引人，有没有给自己的作品归纳总结一下。是什么风格?
王海鸰：我没有风格，但我有追求，就是让读者感同身受，并且反复阅读。反复阅读考验你的文字功夫，感同身受感验你传递的人生经历。这是我作为一个资深读者对书的最高期望，那么我也是一个作者，当然也想达到自己心中的期望。
记者：你是一个生活有规律的人吗?一般怎么安排写作时间?更喜欢写小说还是剧本?哪个写的多一些?
王海钨：一般上午写作，下午处理其他事情，生活很有规律。目前小说写得多一些，剧本可能影响力大一些，因为受众面广。要说更喜欢哪个?其实这两个东西不一样，剧本强调戏剧性，一波三折，一咏三叹，小说强调生活的真实性，要避免戏剧冲突。剧本给我带来的名和利更多，小说给我带来的心灵喻悦更多。小说对我来说很重要，剧本也很重要，要不然我哪来的钱静下心来一个字一个字的说小说呢。
记者：但是小说可能更被承认，如果将来你被写进文学史，可能小说会是更重要的因素。
王海鸰：进入不进入文学史，或是我死后的事情，我毫不关心。因为死了就跟我没关系了，我是一个活在当下的人。活在当下是我的人生观，我只想着把下一部作品写好。
记者：台湾作家，金牌编剧朱天文说过“电影是导演的，编剧没份”，你作为一个编剧怎么想?对作品的控制欲强吗?
王海鸰：电影当然是导演的，但电视剧是编剧，话剧是演员的。这不是我说的，是圈里的流传的经典。拍电视剧时，编剧需要妥协，导演和演员有意见提出来，我可以改，但不希望他们自己随便改，我觉得最好的状态是各司其职。“目前是我整个人生最满意的阶段”
记者：自己没有在目前写作上发现一些不满意的状况，想在未来着重去改善的?
王海鸰：应该这么说吧，目前是我整个人生最满意的阶段。经济上、名利上，我已经无须去追了，需要的我已经够了，心非常安静，关键是写作非常愉快，进入到了一种以前没有的境界。不能说把玩文字，但是目前的写作已经是享受了，我可以奢侈到一周只写一千字，无比自由，没有任何压力。所以有人问我是否想回到18岁，我真是一点都不想，回到18岁再重来一遍我要累死了，再往后，我想身体不会像现在这么好了。现在，是我一生中最幸福的时光。
记者：现在写些什么?
王海鸰：一个新的三部曲，算是纪实性的东西，关于我和我的儿子。
记者：一个好作家通常是一个好读者，你的阅读生活是怎样的?
王海鸰：我写东西是要“接地气儿”的，所以也喜欢看现实主义的文学作品，鲁迅、张爱玲、老舍、钱锺书、杨绛夫妇的作品，王朔的部分小说，像《动物凶猛》这样穿透人心的，朱苏进的小说和散文，这些我都很喜欢。
他们对我的影响很大，我没有达到张爱玲的高度，但关注的东西差不多；我没有达到钱锺书的高度，但《成长》就是沿着《围城》的写作方法来写的，沿着一个人的成长，他走到哪我写到哪，周围的人随着他的变化变化，《围城》是方鸿渐，《成长》是彭飞，高度不一样，但能看出相似性来。
婚前她(安叶)做好了思想准备，泰山压顶志不移，身临其境方知，真正需她对付的不是泰山压顶，是滴水穿石般日常的反复的琐屑磨蚀。
——摘自《成长》
9月17日，在位于朝阳区第五广场的当当网总部里，王海鸰兴致勃勃地向到新书发布会的记者介绍自己的新书《成长》：“这本小说开创了我写作生涯的‘三个第一’一一第一次把主人公定成个军人；第一次写绝对的男性主题；第一次在我有了点儿钱后，愿意写什么就自由地写点儿什么。”
《成长》是王海钨沉淀4年写成的一部长篇小说，少年彭飞倔强叛逆，父亲彭湘江是空军参谋长，母亲田海云曾是北大西语系高材生，为家庭放弃了自己的外交官理想，把全部心血放在丈夫和儿子身上。彭飞因和父亲赌气放弃高考，参加了空军招飞并被录取，从此踏上了艰辛崎岖的飞行员之路。小说一直从彭飞16岁写到40岁，写到他的事业、爱情和家庭关系，两代人的家庭观念和分工意识截然不同，从而引发了一波又一波的震荡和思考。近日，本刊记者就这部小说和一些相关问题采访了著名作家、编剧王海鸰。
“雌雄同体是我向往已久的境界”
记者：《成长》的主人公是—名空军飞行员，听说为了这次写作你去了一个全男性的空军飞行师体验生活，给我们讲讲这段经历吧，有没有特别难忘的?
王海鸰：2008年3月份我去的那个空军飞行师，因为我想给这个主人公职业确定为飞行员，那真要写起来就得像，举手投足、一颦一笑都得是那么回事，所以必须处在他们中间看他们的状态。去，是对这种职业的熟悉，对这种职业里的人的熟悉。
说到在飞行师的体验，几乎每个情景都很难忘，以前根本没经历过。更想说的是危险，危险是飞行员职业的常态，3月份我去的飞行师，5月份汶川地震，那次编队飞行的是两架直升机，我坐的一架在前，降落后才知道在后面的那架直升机失事了，再也回不来了。我与死神擦肩而过，飞行员们每日都要与死神搏斗。
记者：作家社副总编应红在发布会上说你“已经成名成家了，如果就这么写下去，那也是可以的，但你没有那样”，比如这本《成长》，就是男性视角，除了这个还有其他的新东西吗?
王海鸰：这个小说倾注了一个作者一生对生活，不是观察，而是体验，包括对生命的每个阶段。过去的书，像《牵手》、《新结婚时代》，大多数是横向面的角度，《成长》是纵向面，涉及面广，人生阶段多，那主人公面对的人生角色就多，儿子、丈夫、父亲，当他扮演不同角色时是不同的。覆盖面的广度、人物关系的复杂性，我觉得是《成长》与之前作品最大的不同。
记者：谈到《成长》时你说过这本书写作中自己是“雌雄同体”，真的能做到?
王海鸰：我觉得做到了，昨天《北京晚报》一个男记者来采访，是个父亲，他认为对彭飞，还有彭飞父亲的刻画非常生动，觉得那样的言谈举止自己是相信的。能得到男性读者对我书里男性角色描写的认同，对我来说很重要。“雌雄同体”，是我向往已久的境界。
记者：说说《成长》里两个重要的女人吧，一个是彭飞的妻子安叶，我觉得她是里面最痛苦的人物，一个新闻系高材生为了家庭被迫辞职后，丈夫竟然让她“去部队的家属工厂”。而我从你的叙事当中感到，这是她作为一个女人必然要承受的磨难，是不是对她太残忍了?
王海鸰：不是我对她残忍，是男人对她残忍。男人有一种偏见，认为女人的相夫教子是天经地义、理所当然，不必称赞。不是这样的，因为现在的社会评价体系对家庭妇女是不赞美的。像彭飞这种错觉我工作这么重要，我是“黄金之身”啊，你就应该为我做出牺牲。哪是这样的啊?不是作者残忍，是男人和女人总有认知上的差距，女人是你要我为你做什么都行，只要你话说到了，但是男人就是不说。一直到书的最后，彭飞才在父亲的启发下觉悟“心中有她，一切皆有”，安叶是个知识女性，要求“感情对等”，彭飞明白了这点，那结局一定是光明的了。
记者：另一个是彭飞的母亲田海云，北大西语系高材生，为了丈夫孩子生生一辈子家庭主妇，而且无怨无悔，这个人物的做法你好像是认同的?为什么?
王海鸰：我觉得她很睿智，有一种看透了人生的大智慧。现在有一种对母亲的轻视，并不是生了孩子就是一个合格的母亲，母亲比孩子更需要成长，教育要成长在被教育者前面才可以。海云渐渐认识到了这一点，她是一个更高层次的女人，虽然社会不给她这种地位，认为她还是一个家庭妇女，但她自己知道培养一个孩子有多么重要。“我没有风格，但有追求”
记者：你写了这么多年，故事一直说得很好，很吸引人，有没有给自己的作品归纳总结一下。是什么风格?
王海鸰：我没有风格，但我有追求，就是让读者感同身受，并且反复阅读。反复阅读考验你的文字功夫，感同身受感验你传递的人生经历。这是我作为一个资深读者对书的最高期望，那么我也是一个作者，当然也想达到自己心中的期望。
记者：你是一个生活有规律的人吗?一般怎么安排写作时间?更喜欢写小说还是剧本?哪个写的多一些?
王海钨：一般上午写作，下午处理其他事情，生活很有规律。目前小说写得多一些，剧本可能影响力大一些，因为受众面广。要说更喜欢哪个?其实这两个东西不一样，剧本强调戏剧性，一波三折，一咏三叹，小说强调生活的真实性，要避免戏剧冲突。剧本给我带来的名和利更多，小说给我带来的心灵喻悦更多。小说对我来说很重要，剧本也很重要，要不然我哪来的钱静下心来一个字一个字的说小说呢。
记者：但是小说可能更被承认，如果将来你被写进文学史，可能小说会是更重要的因素。
王海鸰：进入不进入文学史，或是我死后的事情，我毫不关心。因为死了就跟我没关系了，我是一个活在当下的人。活在当下是我的人生观，我只想着把下一部作品写好。
记者：台湾作家，金牌编剧朱天文说过“电影是导演的，编剧没份”，你作为一个编剧怎么想?对作品的控制欲强吗?
王海鸰：电影当然是导演的，但电视剧是编剧，话剧是演员的。这不是我说的，是圈里的流传的经典。拍电视剧时，编剧需要妥协，导演和演员有意见提出来，我可以改，但不希望他们自己随便改，我觉得最好的状态是各司其职。“目前是我整个人生最满意的阶段”
记者：自己没有在目前写作上发现一些不满意的状况，想在未来着重去改善的?
王海鸰：应该这么说吧，目前是我整个人生最满意的阶段。经济上、名利上，我已经无须去追了，需要的我已经够了，心非常安静，关键是写作非常愉快，进入到了一种以前没有的境界。不能说把玩文字，但是目前的写作已经是享受了，我可以奢侈到一周只写一千字，无比自由，没有任何压力。所以有人问我是否想回到18岁，我真是一点都不想，回到18岁再重来一遍我要累死了，再往后，我想身体不会像现在这么好了。现在，是我一生中最幸福的时光。
记者：现在写些什么?
王海鸰：一个新的三部曲，算是纪实性的东西，关于我和我的儿子。
记者：一个好作家通常是一个好读者，你的阅读生活是怎样的?
王海鸰：我写东西是要“接地气儿”的，所以也喜欢看现实主义的文学作品，鲁迅、张爱玲、老舍、钱锺书、杨绛夫妇的作品，王朔的部分小说，像《动物凶猛》这样穿透人心的，朱苏进的小说和散文，这些我都很喜欢。
他们对我的影响很大，我没有达到张爱玲的高度，但关注的东西差不多；我没有达到钱锺书的高度，但《成长》就是沿着《围城》的写作方法来写的，沿着一个人的成长，他走到哪我写到哪，周围的人随着他的变化变化，《围城》是方鸿渐，《成长》是彭飞，高度不一样，但能看出相似性来。