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“千年紫砂,绵延至今;雅俗共赏,文化先行;前有陈曼生,后有梅调鼎。”
这是当代紫砂界对清代宁波慈城籍著名书法家、诗人、收藏家梅调鼎的评价。
除了书画界和紫砂界,一般人对近乎隐世的梅调鼎知之甚少。
梅调鼎(1839-1906),字廷宽,号友竹、赧翁等。据慈溪光绪志记载,梅家的先祖梅宽夫为南宋咸淳七年(1271)进士,调慈溪尉,后摄知县事,率义勇应文天祥而战死常州。“调鼎”取自宋代诗人张耒的《梅花》诗:“调鼎自期终有实,论花天下更无香。”在古代,“调梅、调鼎”均指宰相,说明家族对他寄予厚望。梅调鼎应试时因书法不合“馆阁体”而被拒,从此放弃科举,发愤练习书法,初学颜体,再学王羲之,中年学欧阳询,晚年潜力魏碑,旁及诸家,兼收并蓄,博采众长,融会贯通,刚柔相济,独树一帜。其书风高逸,被誉为“清代王羲之”,是清代书法家中成就最高的一位。有《注韩室诗存》《梅赧翁山谷梅花诗真迹》《赧翁集锦》存世。
梅调鼎嗜茶爱壶,尤其是他题铭的多把紫砂壶,被收藏界视为珍宝,在中国紫砂壶史上占有一席位置。
巧将酒诗改茶联
笔者看到梅调鼎手书的两对茶联,均引于古代名家联句或诗句,可见其爱茶之一斑。其一为:
雷文古鼎八九个;日铸新茶三两瓯。
此联原作者为郑板桥。一说是他自题故居小书斋,另一说为题浙江省绍兴日铸山。“雷文”亦作“雷纹”,古代“文”、“纹”通用。“雷纹”是青铜器上一种典型的纹饰,基本特征是以连续的“回”字形线条所构成的几何图案。“八九”为虚数所指,与下联的“三两”对仗。日铸茶为宋代越州(今绍兴)名茶。“瓯”,原指盆盂一类的瓦器,常被诗人代指茶碗。
从联句中可以看出,雷纹古鼎与茶是梅调鼎日常生活中的最爱。
另一联为:
林间煮茗烧红叶;石上题诗扫绿苔。
此联典出白居易(乐天)《送王十八归山寄题仙游寺》诗句 “林间暖酒烧红叶,石上题诗扫绿苔”,描写寄情山水超然物外的诗酒情怀。梅调鼎将“暖酒”两字改为“煮茗”,巧妙地将酒诗变成了茶联,说明他嗜茶而不好酒。
联后有朱、白两鉴:“调鼎”为白印,“字廷宽号友竹”为朱印。一般简介说梅调鼎字友竹,从此联落款来看,他的字应该为廷宽,友竹只是别号。
壶型壶铭独具匠心
大约在清同治至光绪年间(1862-1908),梅调鼎出于文人爱好,得到当地和在上海的爱好紫砂壶的宁波同乡的资助,在慈城林家院内(今慈城粮机厂内)创办浙宁玉成窑。玉成窑烧制窑数有限,数量不多,但品位甚高,均为精品。
梅调鼎参与制作的汉铎壶、笠翁壶、柱础壶、瓜娄壶、秦权壶、博浪锥壶,均造型独特,尤其是铭文书法精妙入神,短小隽永,清新可诵,妙趣横生,独具匠心,体现出高深的文化底蕴。
先看汉铎壶的铭文:
以汉之铎,为今之壶;土既代金,茶当呼荼。
铎是一种形如甬钟的大铃,腔内有舌,可摇击发声。舌有铜、木两种,称金铎、木铎。除作为乐器外,还有两大作用,古籍有“文事奋木铎,武事奋金铎”之说,木铎用于和平时期的文化宣传,金铎则用于战时军事召集或战场上鸣金收兵。
汉铎即汉朝之铎。第一句是说壶型来源汉铎。第二句“土既代金”点出了紫砂壶虽是陶土制作,但价比黄金。清人汪文柏赠紫砂壶名家陈鸣远的《陶器行》诗曰:“人间珠玉安足取,岂如阳羡溪头一丸土。”“茶当呼荼”说的是唐代之前两字同用的典故。
这一铭文琅琅上口,意境深远,机巧中不失幽默。
一款笠翁壶的铭文是这样的:
茶已熟,雨正;戴笠来,苏长公。
该壶的造型为戴笠而坐的老者,“苏长公”是宋代大文豪苏东坡的尊称。一个细雨的时日,苏东坡戴笠而来品尝香茗。
汉铎壶、笠翁壶为现代著名书画家、收藏家唐云所藏时,已失壶盖,他请当代紫砂壶大师顾景舟重新配了壶盖。
“月晕而风,础润而雨”,是一句关于气象的谚语。旧时老房子屋柱下面均有石质柱础,如柱础湿润冒汗,说明天气将会由晴转雨。梅调鼎与王东石合作的柱础壶的铭文点出了这一自然现象:
久晴何日雨,问我我不语。请君一杯茶,柱础看君家。
最有意义的当数博浪锥壶的铭文:
博浪锥,铁为之,沙抟之。彼一时,此一时。
该壶的创意和造型源于历史事件张良刺秦王。博浪锥原为一种特制铁器,当年张良遣力士在博浪沙刺杀秦始皇,惜未击中。铭文的意思是当年铁制的博浪锥用于刺杀秦始皇,如今紫砂博浪锥壶则用来鉴赏品茗,可谓彼一时、此一时也。此铭还有更深的含义:该壶制于清末,时外敌入侵,满清王朝对外软弱,割地赔款丧权辱国,对内腐败民不聊生,国家处于风雨飘摇之中。作者托物寄情,体现了既忧国忧民又无力救国的无奈情怀。酌文撰句到这个份上,足见他的独特匠心与深厚功底。
博浪锥壶原为唐云所藏,现藏于上海博物馆。
梅调鼎的这些壶铭机智幽默,充满生活情趣,思维活跃,心态恬然自适,与他呆板、近乎迂腐的处世态度大相径庭。
梅调鼎是一位杰出的书法家,梅调鼎的书法节奏舒和,品格高雅,洒脱沉稳,在虚静中炼气化神,以神使毫。他的壶铭更是俊骨逸气,淳质灵动。它们有一个共同的特点,就是每款用极简练的文句,既点壶型又说茶事,书艺壶铭皆臻绝诣。
也许是科举打击对他的影响太大,与他晚年所用的别号“赧翁”一样,仿佛因害羞而避世、隐世,害怕与官员接触。传说一位同乡受李鸿章重托,转弯抹角请他题字,他写好发现有李鸿章的字号,坚决撕碎了已经写好的条幅。他淡泊名利,自甘寂寞,不肯随俗,身为一字千金的书法大家,不肯折腰于肯出大价钱买字的达官贵人、富商巨贾,宁愿固守清贫。晚年常有断炊之虞,从他的自咏诗中可以读出难保温饱的困境。死时家徒四壁,无钱葬身,只留下几箩长年丢弃的废字和草稿。几位墨友将这些大小不一、真草混杂、风格各别、支离破碎的剩字残篇编成集子,捐钱印制,取名《赧翁集锦》,到上海义卖时被抢购一空。正是这些断简残篇,集中了他各个阶段书法之观和艺术造诣,被书家视为珍品。□
这是当代紫砂界对清代宁波慈城籍著名书法家、诗人、收藏家梅调鼎的评价。
除了书画界和紫砂界,一般人对近乎隐世的梅调鼎知之甚少。
梅调鼎(1839-1906),字廷宽,号友竹、赧翁等。据慈溪光绪志记载,梅家的先祖梅宽夫为南宋咸淳七年(1271)进士,调慈溪尉,后摄知县事,率义勇应文天祥而战死常州。“调鼎”取自宋代诗人张耒的《梅花》诗:“调鼎自期终有实,论花天下更无香。”在古代,“调梅、调鼎”均指宰相,说明家族对他寄予厚望。梅调鼎应试时因书法不合“馆阁体”而被拒,从此放弃科举,发愤练习书法,初学颜体,再学王羲之,中年学欧阳询,晚年潜力魏碑,旁及诸家,兼收并蓄,博采众长,融会贯通,刚柔相济,独树一帜。其书风高逸,被誉为“清代王羲之”,是清代书法家中成就最高的一位。有《注韩室诗存》《梅赧翁山谷梅花诗真迹》《赧翁集锦》存世。
梅调鼎嗜茶爱壶,尤其是他题铭的多把紫砂壶,被收藏界视为珍宝,在中国紫砂壶史上占有一席位置。
巧将酒诗改茶联
笔者看到梅调鼎手书的两对茶联,均引于古代名家联句或诗句,可见其爱茶之一斑。其一为:
雷文古鼎八九个;日铸新茶三两瓯。
此联原作者为郑板桥。一说是他自题故居小书斋,另一说为题浙江省绍兴日铸山。“雷文”亦作“雷纹”,古代“文”、“纹”通用。“雷纹”是青铜器上一种典型的纹饰,基本特征是以连续的“回”字形线条所构成的几何图案。“八九”为虚数所指,与下联的“三两”对仗。日铸茶为宋代越州(今绍兴)名茶。“瓯”,原指盆盂一类的瓦器,常被诗人代指茶碗。
从联句中可以看出,雷纹古鼎与茶是梅调鼎日常生活中的最爱。
另一联为:
林间煮茗烧红叶;石上题诗扫绿苔。
此联典出白居易(乐天)《送王十八归山寄题仙游寺》诗句 “林间暖酒烧红叶,石上题诗扫绿苔”,描写寄情山水超然物外的诗酒情怀。梅调鼎将“暖酒”两字改为“煮茗”,巧妙地将酒诗变成了茶联,说明他嗜茶而不好酒。
联后有朱、白两鉴:“调鼎”为白印,“字廷宽号友竹”为朱印。一般简介说梅调鼎字友竹,从此联落款来看,他的字应该为廷宽,友竹只是别号。
壶型壶铭独具匠心
大约在清同治至光绪年间(1862-1908),梅调鼎出于文人爱好,得到当地和在上海的爱好紫砂壶的宁波同乡的资助,在慈城林家院内(今慈城粮机厂内)创办浙宁玉成窑。玉成窑烧制窑数有限,数量不多,但品位甚高,均为精品。
梅调鼎参与制作的汉铎壶、笠翁壶、柱础壶、瓜娄壶、秦权壶、博浪锥壶,均造型独特,尤其是铭文书法精妙入神,短小隽永,清新可诵,妙趣横生,独具匠心,体现出高深的文化底蕴。
先看汉铎壶的铭文:
以汉之铎,为今之壶;土既代金,茶当呼荼。
铎是一种形如甬钟的大铃,腔内有舌,可摇击发声。舌有铜、木两种,称金铎、木铎。除作为乐器外,还有两大作用,古籍有“文事奋木铎,武事奋金铎”之说,木铎用于和平时期的文化宣传,金铎则用于战时军事召集或战场上鸣金收兵。
汉铎即汉朝之铎。第一句是说壶型来源汉铎。第二句“土既代金”点出了紫砂壶虽是陶土制作,但价比黄金。清人汪文柏赠紫砂壶名家陈鸣远的《陶器行》诗曰:“人间珠玉安足取,岂如阳羡溪头一丸土。”“茶当呼荼”说的是唐代之前两字同用的典故。
这一铭文琅琅上口,意境深远,机巧中不失幽默。
一款笠翁壶的铭文是这样的:
茶已熟,雨正;戴笠来,苏长公。
该壶的造型为戴笠而坐的老者,“苏长公”是宋代大文豪苏东坡的尊称。一个细雨的时日,苏东坡戴笠而来品尝香茗。
汉铎壶、笠翁壶为现代著名书画家、收藏家唐云所藏时,已失壶盖,他请当代紫砂壶大师顾景舟重新配了壶盖。
“月晕而风,础润而雨”,是一句关于气象的谚语。旧时老房子屋柱下面均有石质柱础,如柱础湿润冒汗,说明天气将会由晴转雨。梅调鼎与王东石合作的柱础壶的铭文点出了这一自然现象:
久晴何日雨,问我我不语。请君一杯茶,柱础看君家。
最有意义的当数博浪锥壶的铭文:
博浪锥,铁为之,沙抟之。彼一时,此一时。
该壶的创意和造型源于历史事件张良刺秦王。博浪锥原为一种特制铁器,当年张良遣力士在博浪沙刺杀秦始皇,惜未击中。铭文的意思是当年铁制的博浪锥用于刺杀秦始皇,如今紫砂博浪锥壶则用来鉴赏品茗,可谓彼一时、此一时也。此铭还有更深的含义:该壶制于清末,时外敌入侵,满清王朝对外软弱,割地赔款丧权辱国,对内腐败民不聊生,国家处于风雨飘摇之中。作者托物寄情,体现了既忧国忧民又无力救国的无奈情怀。酌文撰句到这个份上,足见他的独特匠心与深厚功底。
博浪锥壶原为唐云所藏,现藏于上海博物馆。
梅调鼎的这些壶铭机智幽默,充满生活情趣,思维活跃,心态恬然自适,与他呆板、近乎迂腐的处世态度大相径庭。
梅调鼎是一位杰出的书法家,梅调鼎的书法节奏舒和,品格高雅,洒脱沉稳,在虚静中炼气化神,以神使毫。他的壶铭更是俊骨逸气,淳质灵动。它们有一个共同的特点,就是每款用极简练的文句,既点壶型又说茶事,书艺壶铭皆臻绝诣。
也许是科举打击对他的影响太大,与他晚年所用的别号“赧翁”一样,仿佛因害羞而避世、隐世,害怕与官员接触。传说一位同乡受李鸿章重托,转弯抹角请他题字,他写好发现有李鸿章的字号,坚决撕碎了已经写好的条幅。他淡泊名利,自甘寂寞,不肯随俗,身为一字千金的书法大家,不肯折腰于肯出大价钱买字的达官贵人、富商巨贾,宁愿固守清贫。晚年常有断炊之虞,从他的自咏诗中可以读出难保温饱的困境。死时家徒四壁,无钱葬身,只留下几箩长年丢弃的废字和草稿。几位墨友将这些大小不一、真草混杂、风格各别、支离破碎的剩字残篇编成集子,捐钱印制,取名《赧翁集锦》,到上海义卖时被抢购一空。正是这些断简残篇,集中了他各个阶段书法之观和艺术造诣,被书家视为珍品。□