【摘 要】
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自2015年电视剧《花千骨》播出后,网络仙侠小说开始借IP影视改编之势进入大众视野,再加上《三生三世十里桃花》 (2017)、《香蜜沉沉烬如霜》(2018)等多部“爆款”影视剧的巩固,令电视观众形成了对网文改编“仙侠剧”的一种固定印象——以女主角为核心、以仙侠世界为背景的“虐恋”爱情故事.这种印象,一定程度上反向塑造了大众对女频仙侠小说的想象.然而,这三部近年才被影视改编的小说全部创作于2008年,是当时女频网络小说最为流行的“虐恋情深”言情模式在仙侠类型中的典型代表.进入IP时代,它们在一众类型经典之作
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自2015年电视剧《花千骨》播出后,网络仙侠小说开始借IP影视改编之势进入大众视野,再加上《三生三世十里桃花》 (2017)、《香蜜沉沉烬如霜》(2018)等多部“爆款”影视剧的巩固,令电视观众形成了对网文改编“仙侠剧”的一种固定印象——以女主角为核心、以仙侠世界为背景的“虐恋”爱情故事.这种印象,一定程度上反向塑造了大众对女频仙侠小说的想象.然而,这三部近年才被影视改编的小说全部创作于2008年,是当时女频网络小说最为流行的“虐恋情深”言情模式在仙侠类型中的典型代表.进入IP时代,它们在一众类型经典之作中被重新遴选而出,恰是因为仙侠题材与“虐恋”模式颇得影视改编的青睐.如果基于“仙侠剧”的惯式去预设当下女频仙侠网络小说的创作,不仅是滞后的,更是以偏概全的.
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