在《我的前半生》收视屡创奇迹，大结局数天收视破2，
　　并引发了褒贬参半的沸腾声后，我采访到了编剧秦雯。
　　在这次采访前，她曾接受了无数采访，
　　但，这次聊的重点有所不同：被忽视的30 女人。
　　在职场和家庭的夹缝中求生存，在母亲和女人的身份中纠结，在老公的蛛丝马迹中翻江倒海，30 女人要面对自己已婚育带来的时间分配困局，又要为已婚育带来的性吸引力的骤减而担忧。
　　她们的情感世界，似乎因为鸡毛蒜皮、柴米油鹽被封存，被忽视，被冷落，被置于一隅。只能高喊着独立独立独立，刷着公号里那些或岁月静好，或鸡血淋漓的鸡汤，来慰藉自己的情感空白。
　　时代是属于小鲜肉和胶原蛋白的，并且小鲜肉和胶原蛋白是爱得你死我活的，有房有车有孩子有老公，还能奢求什么呢？日本有《昼颜》，有《东京白日梦女子》，有《贤者之爱》，欧美有《绝望主妇》，有《老友记》。旨在告诉我们：30 的女人更需要情感抚慰、30 的女性也能活色生香，掌握生活的主动权。 　　在一个女性意识觉醒上升期、中年女人越来越拥有话语权的国家，我们这一块的价值输出，情感观照，约等同于0。有的只有家长里短婆媳争斗或包藏祸心后宫心计。而秦雯，从《辣妈正传》到《我的前半生》，就致力于弥补这一块空缺。
　　“事实证明，这些故事有人看，并且引起了巨大的共鸣，无论在哪个年龄层，我们都有权利去爱，去发声。所以我还会继续写这一块，我自己就是在人生的这个阶段，周围也都是这样的女性。”

因为懂得，所以关怀

　　对于亦舒原著粉的嗤之以鼻，秦雯看得很淡：“我只想把这个本土化的故事写得好看。戏剧和小说不同，它的呈现形式不能通过内心，只能通过戏剧冲突。”实际上，亦舒笔下的女主角，内核天生都是坚强独立的，所以她们在人生遭遇不测时，都能迅速反弹，绝地反击。
　　而秦雯笔下的罗子君，内核不过是柔软单纯傻白甜，只想白首一心人的普通女人，她的人设更接近于我们的生活本身。所以当她遭受厄运时，从烂泥扶不上墙、到内心平息、再到努力逆袭，可能需要不止42集的纠缠剧情。
　　亦舒师太，无论再如何强调女性独立，受到年代和地域的影响，她的终极价值观始终偏向于男权主义，因为她笔下女人的最好归宿，还是知遇良人，拥有妥帖缱绻的家庭。而在秦雯的改编里，她最终设置的天涯两茫茫结局，就在告诉我们：生活，不靠男人，不靠运气，靠的是一技傍身不迷茫，是贯穿一生的那口气。
　　这更像一个真实女性被迫得到独立的过程吧：被保护——发现残酷——哭着坚强——最后可能二度逢春，也可能孤独终老，但，总是咬着牙有一份工作，维持不好不坏的生计和体面。
　　不少人有这种疑问：“罗子君，那么一个只想坐在家里差遣保姆的阔太太，她内心其实没有好强之意，如何能够在那么短的时间内变成女强人呢？似乎发展得并不合理。”秦雯想了想，说：“你懂的，女人遇到挫折后的柔韧性是无法想象的。”
　　那具体是什么让她能站起来呢？她想了更久，说：“是孩子吧，你知道，女人有了孩子之后，什么都可以做到。”
　　在那一刻被戳中。只有身在此山中，被中年危机萦绕、被搅得一地鸡毛的女人；被困住、被误解、被忽视的女人，才知道，她们怕什么，她们需要什么，我们又在为什么而勇敢。所以，罗子君就是怂到底的你我她。唐晶就是硬撑到底的你我她。凌玲就是用尽心机夺我所爱的你我她。
　　而大部分女人，都不是天赋异禀的亦舒女郎，甚至不是高颜值高嗲值的罗子君，高薪高职的唐晶，高情商高手段的凌玲。她们更普通更柔弱，会匹配更狗血更残酷的生活。但在秦雯看来，就因为她们基数薄弱，纠纠结结营营役役，才能在这来者都不易的人生里，有更绵长更耐撕的柔韧性。前半生如何真的不要紧。30 ，女人的人生，其实才刚刚开始。

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