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摘要 对于动画艺术中材质语言的探讨给当代中国动画行业带来更加宽阔、更加开放的视角。动画的观念，是一种动态视觉下的观念，通过镜头画面演绎的是观念、材质、视觉语言的统一，这也是动画制作者们所要追求的目的所在。
关键词：材质语言 动画艺术 镜头 质感 动态视觉
中图分类号：J218.7 文献标识码：A
动画艺术是一门综合性的艺术表现形式，它是集文学创作、电影艺术、数字媒体、音乐、摄影、绘画等众多艺术门类为一身的独特艺术表现形式。生活中的一切情感、语言、节奏、物质等都可以通过动画的形式得到完美的体现和诠释。无论是摄影、绘画、设计等艺术门类，还是石头、布片、纸片、树叶等一切自然存在的物质，都能被动画艺术幻化成镜头中富有勃勃生机的肌理，成为动画艺术独特的材质语言。
动画艺术中的材质一词是指动画创作过程中通过镜头语言所呈现出的材料质感，这里不仅仅包括我们熟悉的各类油性或水性材料，如油画颜料、国画颜料、丙烯颜料、水彩颜料采用手绘方法人为的产生预期的肌理效果，而且还包括不同的自然材料其表面本身所具有的自然特质。如不同质地的木材演绎出的不同纹理、不同树叶所具有的不同肌理。而不同的材质也会给人以不同的感觉，如光滑的感觉、粗糙的感觉、透明的感觉、浑浊的感觉等，这正是材料动画艺术在材质语言中所寄情追求的特质。例如，被我们所熟知的动画短片《老人与海》是在毛玻璃上用油彩所绘制而成的。这部动画作品的独特魅力不仅仅在于它的情节和导演手法，而在于它把油彩干湿堆砌层层叠加从而形成的独特质感。这时俄罗斯动画大师亚历山大·佩特洛夫克用他的双手在毛玻璃上绘制出这部史诗性的动画作品。凝重的油彩和通透的玻璃上幻化出的透明和鲜亮的感觉让人叹为观止；在这部动画片里亚历山大·佩特洛夫克并没有过分强化油画的专业技法，而是将颜料凝练的质感和玻璃透明的质感通过镜头语言完美地诠释出来。整部动画片的画面质感都给人带来了很美的视觉享受。他曾这样说过：“我使用油画这种方法制作动画片已近十五年了，我很习惯这样做。我感觉电影可以与绘画艺术一起创造新的视觉效果。”
当代的材料动画大多都是以创意试验短片的形式出现的，运用不同的材质如皮、木、纸、沙、木等一切大自然中可寻觅到的材料演绎出丰富的创意故事，这样的定格短片不同于传统意义上的定格短片，它是局限于具象风格的偶定格动画，我们可以把它定义为“微”材料动画。“微”材料动画与传统意义上的定格动画相比具有很强的个性化色彩，而且也具有隐含预言形式和特殊的视觉感官。在各类材质的运用上也是“物尽天工，各显其能”，这样有创意意识的定格动画能很好的把材料和创意结合在一起，从而完成材料视觉的最终呈现，而达到意识与质感齐驱并驾的艺术效果。
当代材料动画的表现手法越来越丰富，材质语言也受到了越来越多的动画制作人的重视，同时它也为那些热爱动画的艺术家们提供了一个挥洒个性的艺术阵地，动画的本体性在此得到了极大的发挥。基于动画自身所具有的优点，在动画作品中艺术家试图用更加新奇的材质将自己内心世界的思想感情传达出来，促进了材质语言更快的发展。所以，我们对于动画作品的欣赏，要以创新的材质语言与所表述的主题思想去欣赏它。而伴随着时代的进步、电脑技术的发展以及动画制作手段的进步，对新的视觉元素及材质语言的研究，不断地为动画创作注入新的个性化元素。
材料动画和其它动画门类有着相同的理论基础，例如，与二维动画有着同样的艺术性与人文性；与电脑数字动画有着同样真实的空间效果等。于此同时，却比以上提到的两种动画片创作形式有着独特的优势，其具体表现在它的材料选取和拍摄手法。材料动画最重要的工作基本都集中在前期的筹备中，即使需要后期合成的素材也需要在前期动画创意的部分中事先裁定好，这样才可能让相同的材料发挥不同的创意空间；这样才能使不同的视觉元素有机地贯穿动画的始终。所以，材料的选取几乎确定了一部材料动画的所有基调和艺术表现力，如果想更加充分地體现剧本以及导演意图，从而使其达到天人合一，材料的选取与摆拍就成为了这部动画是否会有更好的视觉效果的关键。
在材料动画的创作过程中，各种材质的运用具有丰富性、创新性、多样性等特点。按照材质的不同，动画可大体分为手绘材质动画、实物材质动画和电脑虚拟材质动画。手绘材质动画是指通过画笔和颜料在不同的材料上所呈现出的不同肌理效果。最早的动画材质比较简单，基本上是平涂或者是用简单的线条所组成的绘画肌理，随着动画艺术家的不断探索，出现了素描、水墨、油画、版画、彩铅画、蜡笔粉笔画等艺术形式，同时手绘形式也成为动画中最普遍的艺术形式，被广大动画艺术家所应用。法国动画片《大雨大雨一直下》就是采用简单而笨拙的蜡笔材质，并用简单的线条和幼稚的笔触让人感觉接近了梦想的天堂。而《老人与海》则以强悍的油画绘制方法，作为手绘艺术动画短片中的典型，征服了几代动画人。实物材质动画是指包括偶动画和综合材料动画，通过它们所固有的肌理和颜色所产生的不同画面效果。这种材质不但给予观者真实的感觉，同时又赋予了画面超越现实的生命力。成功运用这种表现手法的动画片如《人兔的诅咒》《僵尸新娘》等。而动画短片《糖果体操》则用形状各异、色彩缤纷的糖果，产生了丰富的视觉图像。疯影动画工作室的动画作品《海盗船与碰碰猫》给我们印象最深的就是各种颜色的格子拼贴材质的运用。船长与他部下彩色格子的衣服以及彩色格子的鹦鹉、小鱼、小猫等，全部都是采用拼贴的艺术手法，用各种颜色拼贴成的角色、场景和道具仍然保持着各类纸张所特有的色彩和纹理。由于电脑技术的发展，使动画的制作变得简单，无论是动画艺术短片还是纯粹意义上的商业动画，电脑成为了动画艺术家进行创作的主要工具之一。而欧洲发达国家及日本等地的动画片已经完全实现了电脑化的动画制作。电脑技术的广泛应用也宣告动画进入了一个新的时代，在这样的时代特征之下，动画艺术家开始思考电脑技术的不断发展对动画创作以及对动画材质的影响，从而促使了电脑虚拟材质的出现。电脑虚拟材质动画是指通过计算机技术，使得动画产生模拟真实的肌理效果。数字技术的运用除了能够提高制作效率之外，也为艺术家的创作提供了更为广泛的空间和创作题材。在动画的材质领域，计算机技术所产生的虚拟信息图像开始代替传统动画中真实的自然材质。其中模拟水墨效果的三维动画创作仍然是以中国传统水墨的特点为前提，弥补了传统水墨动画制作工艺复杂、需要耗费大量人力物力的缺点，也使水墨动画商业化成为可能。材质语言是丰富多彩的，但这几种材质形式并不是孤立存在的，随着科技的发展，将实拍真实材质、手绘材质以及电脑虚拟材质的运用有机地结合在一起，促进了动画艺术的发展，也丰富了动画的材质语言。如俄罗斯动画片《故事中的故事》以自由的非叙事风格，采用超现实主义的拼贴手法，手绘材质和实物材质结合在一起，并通过多层摄影台进行整合，营造了丰富的画面质感，产生了复杂凄美的画面效果。 随着技术的发展，不同材质的运用也产生了不同的艺术风格，而这种影响实际上是指动画材质本身对于动画艺术家以及艺术语言有着一定的制约性。动画艺术家通常通过材质语言去阐述故事的情节与表达自己的思想感情，动画材质就成为了动画语言的本体。动画艺术家在动画的艺术表现形式方面不断地探索，让材质在“真实的场景”中活了起来，并且用创新的方式赋予他们生命。同样的，艺术形式的发展与材质语言的选择密不可分。不同材质的运用，可以产生不同的艺术手法，呈现出不一样的艺术效果。材质的不断发展也带来艺术风格多元化发展。不同的材质给人以不同的感觉，对观者的心理也会造成一定的影响。有的材质细腻，有的材质粗犷，还有材质柔和等。即使是同一个形式的材质也会产生不一样的视觉效果。如阮筠庭的《白蛇》与匈牙利沙画大师的《石头记》都采用沙子这种特有的材质，但产生的镜头画面效果却截然不同，《白蛇》采用的细沙肌理，带有写意的色彩，西湖山水、烟雨迷蒙，具有水墨写意般魔幻化的笔法，向世人展示了一个尽人皆知的浪漫爱情故事。而《石头记》则是利用沙子特有的疏散和流动性去表现不同的明暗效果，凝重的画面、柔和的效果，塑造出画面独特的美感。
材质语言作为材料动画最原始的表现形式，所有动画创作中的情感表达和故事情节的发展都不能脱离材质本身。在动画创作过程中，动画艺术家所作出的尝试，材质语言首当其冲的成为他们所考虑的前提。材质语言的选择与动画的艺术风格形成了紧密的联系。材质是动画的形式，而形式成就内容，所以材质必须符合主题的需要，才能为主题更好的服务。材质语言同样也因自身文化及地域的不同而有所区别。动画艺术家由于自身的文化修养与地域的差异，运用相同的材质却产生了不一样的材质语言。中国创作的水墨动画片和韩国创作的水墨动画片，从形式上看有着同一性，但艺术效果却不尽相同。这是因为中国与韩国有着不同的文化背景，这与美国的《花木兰》和《功夫熊猫》具有美国式的情感是同样的道理。
材质不但影响动画的艺术风格，同样材质的应用也是动画成败的关键。材质本身是没有情感的，但在动画艺术家的创作下，材质拥有了有喜怒哀乐，它对渲染故事的气氛和表达影片的思想感情有着极其重要的作用。捷克动画泰斗杨·史云梅耶作品以其丰富的材质语言及独特的艺术风格，成就了他在材料动画短片中不可替代的地位。他对材质语言的独特观念对当代欧洲材料动画产生了重大的影响。其作品中采用生活中的各种材质及真人实拍结合在一起，用尽生活中各种所能想象到的材质去表达荒诞、诡异的主题。其中《对话的维度》则是生活中的日常用品与粘土结合在一起逐格拍摄而成的。各种材质夹杂在一起，增强了画面的趣味性，也在荒诞中起到了启迪观众的作用。动画大师劳尔·瑟瓦斯在他的动画短片《恐色症》的背景中运用了木纹的材质，并加入了淡彩与黑色色块；使得象征性极强的简单几何色块塑造出来的角色在浅色材质的背景下更加鲜明。不同材质的结合，恰如其分地渲染了影片的气氛，阐述了作者对形式感和材质语言独特的理解。而他的另一部作品《atraksion》则运用超现实的真人表演与超现实材质的结合，对材料动画做出了新的诠释。而匈牙利材料动画片《苍蝇》，则是运用炭笔线条并进行了适当擦拭，灰褐色的笔触描绘的画面带领我们从苍蝇的视角看世界，产生了模糊并且焦躁的感觉。材质的运用对于描述狭小且单调的世界产生了独特的艺术效果。
随着动画创作中材质的表现形式越来越丰富，但形式永远是服从主题的，所以，一部好的動画在于做到形式与主题的完美结合，只有这样材质语言才能更好的去为整部片子服务。近几年，动画艺术家对材质语言不断地探索，极大地促进了材质语言的发展，也丰富了动画创作的艺术风格。动画艺术家对于材质的选择也是对于影片艺术风格的选择，要深刻地解读影片所要传达的思想感情，对于材质语言的理解就显得十分重要了。而我们生活的世界各类自然材质、人工材质、虚拟材质是无穷尽的，材质语言和艺术形式的探索同样也没有尽头。新的材质语言的出现，也带给观者不一样的视觉感受，满足了他们在审美和情感上的需求。随着科技的不断进步，电脑技术的不断发展，会出现一个又一个的新的领域，需要我们动画创作者去不断地挖掘和探索。
参考文献：
[1] 冯文、孙立军：《动画概论》，中国电影出版社，2006年版。
[2] 於水：《影视动画短片制作基础》，海洋出版社，2005年版。
[3] 朱晖：《动画新材料设计研究》，《电影评介》，2006年第17期。
作者简介：张晓叶，女，1963—，吉林长春人，本科，副教授，研究方向：动画设计，工作单位：东北师范大学美术学院。
关键词：材质语言 动画艺术 镜头 质感 动态视觉
中图分类号：J218.7 文献标识码：A
动画艺术是一门综合性的艺术表现形式，它是集文学创作、电影艺术、数字媒体、音乐、摄影、绘画等众多艺术门类为一身的独特艺术表现形式。生活中的一切情感、语言、节奏、物质等都可以通过动画的形式得到完美的体现和诠释。无论是摄影、绘画、设计等艺术门类，还是石头、布片、纸片、树叶等一切自然存在的物质，都能被动画艺术幻化成镜头中富有勃勃生机的肌理，成为动画艺术独特的材质语言。
动画艺术中的材质一词是指动画创作过程中通过镜头语言所呈现出的材料质感，这里不仅仅包括我们熟悉的各类油性或水性材料，如油画颜料、国画颜料、丙烯颜料、水彩颜料采用手绘方法人为的产生预期的肌理效果，而且还包括不同的自然材料其表面本身所具有的自然特质。如不同质地的木材演绎出的不同纹理、不同树叶所具有的不同肌理。而不同的材质也会给人以不同的感觉，如光滑的感觉、粗糙的感觉、透明的感觉、浑浊的感觉等，这正是材料动画艺术在材质语言中所寄情追求的特质。例如，被我们所熟知的动画短片《老人与海》是在毛玻璃上用油彩所绘制而成的。这部动画作品的独特魅力不仅仅在于它的情节和导演手法，而在于它把油彩干湿堆砌层层叠加从而形成的独特质感。这时俄罗斯动画大师亚历山大·佩特洛夫克用他的双手在毛玻璃上绘制出这部史诗性的动画作品。凝重的油彩和通透的玻璃上幻化出的透明和鲜亮的感觉让人叹为观止；在这部动画片里亚历山大·佩特洛夫克并没有过分强化油画的专业技法，而是将颜料凝练的质感和玻璃透明的质感通过镜头语言完美地诠释出来。整部动画片的画面质感都给人带来了很美的视觉享受。他曾这样说过：“我使用油画这种方法制作动画片已近十五年了，我很习惯这样做。我感觉电影可以与绘画艺术一起创造新的视觉效果。”
当代的材料动画大多都是以创意试验短片的形式出现的，运用不同的材质如皮、木、纸、沙、木等一切大自然中可寻觅到的材料演绎出丰富的创意故事，这样的定格短片不同于传统意义上的定格短片，它是局限于具象风格的偶定格动画，我们可以把它定义为“微”材料动画。“微”材料动画与传统意义上的定格动画相比具有很强的个性化色彩，而且也具有隐含预言形式和特殊的视觉感官。在各类材质的运用上也是“物尽天工，各显其能”，这样有创意意识的定格动画能很好的把材料和创意结合在一起，从而完成材料视觉的最终呈现，而达到意识与质感齐驱并驾的艺术效果。
当代材料动画的表现手法越来越丰富，材质语言也受到了越来越多的动画制作人的重视，同时它也为那些热爱动画的艺术家们提供了一个挥洒个性的艺术阵地，动画的本体性在此得到了极大的发挥。基于动画自身所具有的优点，在动画作品中艺术家试图用更加新奇的材质将自己内心世界的思想感情传达出来，促进了材质语言更快的发展。所以，我们对于动画作品的欣赏，要以创新的材质语言与所表述的主题思想去欣赏它。而伴随着时代的进步、电脑技术的发展以及动画制作手段的进步，对新的视觉元素及材质语言的研究，不断地为动画创作注入新的个性化元素。
材料动画和其它动画门类有着相同的理论基础，例如，与二维动画有着同样的艺术性与人文性；与电脑数字动画有着同样真实的空间效果等。于此同时，却比以上提到的两种动画片创作形式有着独特的优势，其具体表现在它的材料选取和拍摄手法。材料动画最重要的工作基本都集中在前期的筹备中，即使需要后期合成的素材也需要在前期动画创意的部分中事先裁定好，这样才可能让相同的材料发挥不同的创意空间；这样才能使不同的视觉元素有机地贯穿动画的始终。所以，材料的选取几乎确定了一部材料动画的所有基调和艺术表现力，如果想更加充分地體现剧本以及导演意图，从而使其达到天人合一，材料的选取与摆拍就成为了这部动画是否会有更好的视觉效果的关键。
在材料动画的创作过程中，各种材质的运用具有丰富性、创新性、多样性等特点。按照材质的不同，动画可大体分为手绘材质动画、实物材质动画和电脑虚拟材质动画。手绘材质动画是指通过画笔和颜料在不同的材料上所呈现出的不同肌理效果。最早的动画材质比较简单，基本上是平涂或者是用简单的线条所组成的绘画肌理，随着动画艺术家的不断探索，出现了素描、水墨、油画、版画、彩铅画、蜡笔粉笔画等艺术形式，同时手绘形式也成为动画中最普遍的艺术形式，被广大动画艺术家所应用。法国动画片《大雨大雨一直下》就是采用简单而笨拙的蜡笔材质，并用简单的线条和幼稚的笔触让人感觉接近了梦想的天堂。而《老人与海》则以强悍的油画绘制方法，作为手绘艺术动画短片中的典型，征服了几代动画人。实物材质动画是指包括偶动画和综合材料动画，通过它们所固有的肌理和颜色所产生的不同画面效果。这种材质不但给予观者真实的感觉，同时又赋予了画面超越现实的生命力。成功运用这种表现手法的动画片如《人兔的诅咒》《僵尸新娘》等。而动画短片《糖果体操》则用形状各异、色彩缤纷的糖果，产生了丰富的视觉图像。疯影动画工作室的动画作品《海盗船与碰碰猫》给我们印象最深的就是各种颜色的格子拼贴材质的运用。船长与他部下彩色格子的衣服以及彩色格子的鹦鹉、小鱼、小猫等，全部都是采用拼贴的艺术手法，用各种颜色拼贴成的角色、场景和道具仍然保持着各类纸张所特有的色彩和纹理。由于电脑技术的发展，使动画的制作变得简单，无论是动画艺术短片还是纯粹意义上的商业动画，电脑成为了动画艺术家进行创作的主要工具之一。而欧洲发达国家及日本等地的动画片已经完全实现了电脑化的动画制作。电脑技术的广泛应用也宣告动画进入了一个新的时代，在这样的时代特征之下，动画艺术家开始思考电脑技术的不断发展对动画创作以及对动画材质的影响，从而促使了电脑虚拟材质的出现。电脑虚拟材质动画是指通过计算机技术，使得动画产生模拟真实的肌理效果。数字技术的运用除了能够提高制作效率之外，也为艺术家的创作提供了更为广泛的空间和创作题材。在动画的材质领域，计算机技术所产生的虚拟信息图像开始代替传统动画中真实的自然材质。其中模拟水墨效果的三维动画创作仍然是以中国传统水墨的特点为前提，弥补了传统水墨动画制作工艺复杂、需要耗费大量人力物力的缺点，也使水墨动画商业化成为可能。材质语言是丰富多彩的，但这几种材质形式并不是孤立存在的，随着科技的发展，将实拍真实材质、手绘材质以及电脑虚拟材质的运用有机地结合在一起，促进了动画艺术的发展，也丰富了动画的材质语言。如俄罗斯动画片《故事中的故事》以自由的非叙事风格，采用超现实主义的拼贴手法，手绘材质和实物材质结合在一起，并通过多层摄影台进行整合，营造了丰富的画面质感，产生了复杂凄美的画面效果。 随着技术的发展，不同材质的运用也产生了不同的艺术风格，而这种影响实际上是指动画材质本身对于动画艺术家以及艺术语言有着一定的制约性。动画艺术家通常通过材质语言去阐述故事的情节与表达自己的思想感情，动画材质就成为了动画语言的本体。动画艺术家在动画的艺术表现形式方面不断地探索，让材质在“真实的场景”中活了起来，并且用创新的方式赋予他们生命。同样的，艺术形式的发展与材质语言的选择密不可分。不同材质的运用，可以产生不同的艺术手法，呈现出不一样的艺术效果。材质的不断发展也带来艺术风格多元化发展。不同的材质给人以不同的感觉，对观者的心理也会造成一定的影响。有的材质细腻，有的材质粗犷，还有材质柔和等。即使是同一个形式的材质也会产生不一样的视觉效果。如阮筠庭的《白蛇》与匈牙利沙画大师的《石头记》都采用沙子这种特有的材质，但产生的镜头画面效果却截然不同，《白蛇》采用的细沙肌理，带有写意的色彩，西湖山水、烟雨迷蒙，具有水墨写意般魔幻化的笔法，向世人展示了一个尽人皆知的浪漫爱情故事。而《石头记》则是利用沙子特有的疏散和流动性去表现不同的明暗效果，凝重的画面、柔和的效果，塑造出画面独特的美感。
材质语言作为材料动画最原始的表现形式，所有动画创作中的情感表达和故事情节的发展都不能脱离材质本身。在动画创作过程中，动画艺术家所作出的尝试，材质语言首当其冲的成为他们所考虑的前提。材质语言的选择与动画的艺术风格形成了紧密的联系。材质是动画的形式，而形式成就内容，所以材质必须符合主题的需要，才能为主题更好的服务。材质语言同样也因自身文化及地域的不同而有所区别。动画艺术家由于自身的文化修养与地域的差异，运用相同的材质却产生了不一样的材质语言。中国创作的水墨动画片和韩国创作的水墨动画片，从形式上看有着同一性，但艺术效果却不尽相同。这是因为中国与韩国有着不同的文化背景，这与美国的《花木兰》和《功夫熊猫》具有美国式的情感是同样的道理。
材质不但影响动画的艺术风格，同样材质的应用也是动画成败的关键。材质本身是没有情感的，但在动画艺术家的创作下，材质拥有了有喜怒哀乐，它对渲染故事的气氛和表达影片的思想感情有着极其重要的作用。捷克动画泰斗杨·史云梅耶作品以其丰富的材质语言及独特的艺术风格，成就了他在材料动画短片中不可替代的地位。他对材质语言的独特观念对当代欧洲材料动画产生了重大的影响。其作品中采用生活中的各种材质及真人实拍结合在一起，用尽生活中各种所能想象到的材质去表达荒诞、诡异的主题。其中《对话的维度》则是生活中的日常用品与粘土结合在一起逐格拍摄而成的。各种材质夹杂在一起，增强了画面的趣味性，也在荒诞中起到了启迪观众的作用。动画大师劳尔·瑟瓦斯在他的动画短片《恐色症》的背景中运用了木纹的材质，并加入了淡彩与黑色色块；使得象征性极强的简单几何色块塑造出来的角色在浅色材质的背景下更加鲜明。不同材质的结合，恰如其分地渲染了影片的气氛，阐述了作者对形式感和材质语言独特的理解。而他的另一部作品《atraksion》则运用超现实的真人表演与超现实材质的结合，对材料动画做出了新的诠释。而匈牙利材料动画片《苍蝇》，则是运用炭笔线条并进行了适当擦拭，灰褐色的笔触描绘的画面带领我们从苍蝇的视角看世界，产生了模糊并且焦躁的感觉。材质的运用对于描述狭小且单调的世界产生了独特的艺术效果。
随着动画创作中材质的表现形式越来越丰富，但形式永远是服从主题的，所以，一部好的動画在于做到形式与主题的完美结合，只有这样材质语言才能更好的去为整部片子服务。近几年，动画艺术家对材质语言不断地探索，极大地促进了材质语言的发展，也丰富了动画创作的艺术风格。动画艺术家对于材质的选择也是对于影片艺术风格的选择，要深刻地解读影片所要传达的思想感情，对于材质语言的理解就显得十分重要了。而我们生活的世界各类自然材质、人工材质、虚拟材质是无穷尽的，材质语言和艺术形式的探索同样也没有尽头。新的材质语言的出现，也带给观者不一样的视觉感受，满足了他们在审美和情感上的需求。随着科技的不断进步，电脑技术的不断发展，会出现一个又一个的新的领域，需要我们动画创作者去不断地挖掘和探索。
参考文献：
[1] 冯文、孙立军：《动画概论》，中国电影出版社，2006年版。
[2] 於水：《影视动画短片制作基础》，海洋出版社，2005年版。
[3] 朱晖：《动画新材料设计研究》，《电影评介》，2006年第17期。
作者简介：张晓叶，女，1963—，吉林长春人，本科，副教授，研究方向：动画设计，工作单位：东北师范大学美术学院。