现实题材粤剧创作掠影--以《山乡风云》《刑场上的婚礼》《清水河畔》为例

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最新出版的《2019年度中国艺术发展研究报告》指出:2019年,“现实题材”“现实主义题材”成为艺术演出、艺术作品的宣传高频词。从上世纪50年代起,“现实题材”就是一个具有语境背景的概念,既是一种创作上的要求,也是一种明确的创作导向。在国家政策层面对“现实题材”的倡导下,现实题材粤剧创作与演出的比例在新中国成立后的70多年里时有波动,但从未缺席。本文试图从《山乡风云》《刑场上的婚礼》《清水河畔》三部作品梳理现实题材粤剧的创作情况。
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林榆,1920年生,导演、编剧。广东东莞人。1937年参加抗日,1949年随叶剑英南下工作团抵穗,其后任广州文管处处长,接管广州各大戏院,负责审查剧目。期间他还组织编剧编写“新粤剧”,并派员辅导各个剧团演出。1953年受命组建广东省第一个国营剧团--广东粤剧团,并担任团长。广东粤剧院成立后,曾任剧院副院长。林榆扎根粤剧六十余载,导演了近四十余个粤剧作品,影响较大的有《山乡风云》《关汉卿》《屈原》《秦香莲》等。
所谓“红色题材”,我想应该包含几个方面的内容。首先,是指革命题材,我们社会主义国家政权的获得是红色革命的成果,那么,歌颂在中国共产党的领导下,与各种反动势力斗争中的人和事,当然属于红色题材。其次,党领导下的人民政权是以为人民服务为宗旨的,所以,描写党为人民利益而奋斗的精神与风骨者,应该也属于红色题材。同时,站在人民的立场,描写在党的领导下,为建设社会主义国家而在各个领域作出不同贡献的平民英雄,以及涌现出来的各种具有正能量的好人好事,也应该属于红色题材。
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