【摘 要】
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<正>近日,在上海刘海粟美术馆偶见海粟先生生前收藏的几幅古画,随手写下一点赏玩札记:茂林叠嶂国轴 五代宋初 巨然(传)《茂林叠嶂图轴》其山峦的排布法和皴法,与北宋的山水画
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<正>近日,在上海刘海粟美术馆偶见海粟先生生前收藏的几幅古画,随手写下一点赏玩札记:茂林叠嶂国轴 五代宋初 巨然(传)《茂林叠嶂图轴》其山峦的排布法和皴法,与北宋的山水画风相合.点苔,虽不是巨然所最为人称道的浓墨点,但也类于董源的胡椒点或鼠足点.此画的功力,体现在用笔的不愠不火,虽千笔万笔始终一丝不苟.这种始终如一,不仅体现在用笔上,也体现于多次的烘染.中国山水画的置景有别于西画,注重以程式分布的连续延伸和间隔来营造示意性的广袤空间,其山峦树石云气的布列,都相当讲究心理舒适性,但又由于其有韵致和气氛的适当表现,有画家主观意境的明显追求,画面仍具有一种意造空间的感染力.这些特征,我们在赏玩此画时都是能够感染到的.
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