【摘 要】
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全面认识“中国式现代化新道路”的出场,需要方法论自觉,方可深度理解这一新道路出场的历史逻辑、现实逻辑、理论逻辑、中国逻辑和文明逻辑.笔者阐明:第一,“走自己的路”是党的全部理论和实践的立足点,“中国式现代化新道路”的历史逻辑理应涵盖革命逻辑和发展逻辑;第二,“两个大局”构成了“中国式现代化新道路”出场的现实逻辑;第三,开辟“中国式现代化新道路”,以新时代中国方案创新来解答关于世界现代性的“马克思之问”“列宁之问”,“唯物史观的中国逻辑”成为马克思主义中国化在新时代的伟大理论创造;第四,从“文明互鉴”视域看
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全面认识“中国式现代化新道路”的出场,需要方法论自觉,方可深度理解这一新道路出场的历史逻辑、现实逻辑、理论逻辑、中国逻辑和文明逻辑.笔者阐明:第一,“走自己的路”是党的全部理论和实践的立足点,“中国式现代化新道路”的历史逻辑理应涵盖革命逻辑和发展逻辑;第二,“两个大局”构成了“中国式现代化新道路”出场的现实逻辑;第三,开辟“中国式现代化新道路”,以新时代中国方案创新来解答关于世界现代性的“马克思之问”“列宁之问”,“唯物史观的中国逻辑”成为马克思主义中国化在新时代的伟大理论创造;第四,从“文明互鉴”视域看“中国式现代化新道路”,其“新”聚焦在“中国式现代化新道路”的中国逻辑:第五,作为现实必然性进程,“中国式现代化新道路”以自己的文明逻辑创造了人类文明新形态.
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在新媒介技术驱使下,艺术形式不断创新发展,不同艺术之间的同质化与差异化成为比较艺术学研究的基础和重点.作为新兴艺术,电影与文学关系紧密,甚至长期被视为“文学附庸”“可视化文学”.在20世纪英语世界文学与电影比较研究过程中,文学与电影之间的等级制度被打破,电影的艺术独特性被认可,成为独立的学术研究对象.这就使得文学与电影比较研究走向理论化,形成独特的学术话语体系,其话语流变、理论建构与研究范式等对于比较艺术学研究具有启发意义.
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