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关于如何写好一个普通人，我有时候会觉得困惑。
他们并不像名人那样大风大浪，仅仅挖掘背后的故事就让读者仰望;也并不像明星那样自带流量，随便一个八卦、一个段子就能让粉丝们开心好久。
他们身上有很多相似又各不相同的故事，要寻找，要了解，要通过身边人的只言片语来构架出一个完整立体的模样，展示给读者——他因何打动你，又因何可以成为榜样。
陈小艾向我推荐陈知训的时候，热情洋溢。小艾是我们杂志的老牌作者，毕业以后在东营一家日报社工作。她说，她们办作文大赛的时候，有一个“一等奖”的获得者，文学功底很深厚，形象也好，她一直想把这个作者推荐给我们的杂志写文章。
她发了陈知训的几篇文章给我，细节完整，立意不俗，内容深刻，转折惊喜。
约了陈知训采访那天，刚好在他周五的短暂happy足球时间之后。用妈妈的话说就是：“好不容易放假，要是不让他踢球，跟要了他的命一样。”
男孩儿有一项特别爱好的体育运动，是个好事儿。
我：小艾姐那天推荐你的时候，热情洋溢。
陈知训：小艾也算是我的第一个启蒙老师了。
我：你们是那次征文熟悉起来的吗？
陳知训：是的。但那个获奖是很早之前了，14岁。不过想想，好像也没多久，哈哈！
我：嗯，初、高中这6年，时间过得快，但一个人的成长会很明显。
陈知训：我现在高一，不过那次比赛像昨天一样，印象很深。当时写关于“花”的主题，我一直在构思，想了很久，别人都写一半了我还在想。然后我就观察那个比赛场地，从前到后看了两遍，最后就从盆栽那里找了点儿灵感。
我：以为是个青铜，没想到是个王者。
陈知训：一般比赛之类的，前半个小时我都是最闲的。感觉不好好构思的话写起来很卡，没有一挥而就的顺畅。
我：我也有这个习惯，发下考试卷，先看作文题目，答题间隙发呆着想，直到有灵感一闪。
陈知训：灵感来了就感觉任何细节都可以入手。
我：细节这个词儿挺重要的，细节才有画面感，才有共鸣。很多大文章看起来没有什么感情，反倒是小感触更能人同此心。
陈知训：我一直就挺喜欢细节描写的。有一篇比赛作文写国学的，我就一直看着天花板，突然想到国学无创新，就好像给房间封了一层天花板，即使在房间内的东西再充分的，也只局限于黑暗的囚禁，身陷囹圄，泥足难拔。
我：抽象具体化，需要很强的感受力。这个就很厉害了，写东西用眼前和手边资源，写现场感。哎呀，无意间透露了一个十分重要的写作方法！
陈知训：划重点划重点，哈哈！请把课堂经费打给我的经纪人。
我：不过，我总感觉有这样感受力的人，应该相对敏感，更爱在心里有风暴。
陈知训：我不算特别敏感的人，不过有些东西，乍一看没什么，越琢磨越有味道。
我：对，沉入式写作。就和潜水似的，四面八方都是水，越深越好，写完就像探出水面呼吸，回到人间。
陈知训：对，写的时候也就不知人间何世了。不过，沉浸的时候也不能缺少理性的思考，我有时侯喜欢让人看完文章有一种恍然大悟的感觉，所以偶尔会显得隐晦。
我：被理解不容易。本来文字就是私人化的，没人逃得出自己的认知水平。在写作这方面，有什么让你觉得很重要的人和事吗？
陈知训：以前上坟的时候有个老爷爷。周围的坟边痛哭一声接着一声，火光漫天，人也很多，只有他面对的坟前，只有他自己。他没哭，镇定自若地坐在坟前倒上一杯小酒，然后缓缓站起来，裹紧外衣。这件事我写进了随笔里，也让我有了转型的意愿。之前我写东西，只是单纯写景，但他让我觉得，要去记录身边一些令人感触的人或者事，这样更有意义。
我：对啊，有人才有情。那你现在写这个类型的文字多吗？
陈知训：总体不算很多，但是比重比较大。主要是高中以来忙得很，感觉李碧华的写作风格很不错。
我：哦，原来你喜欢这个类型。我突然想起你写的《哑女》，也是时代大背景下的特殊小人物。
陈知训：我特别喜欢《生死桥》的结尾。
我：考试作文写人，写这个类型，不太利于分数。你可以多写小说，写杂志文。
陈知训：对，我作文就是忽高忽低。
我：因为你不按套路出牌，哈哈哈！
十几岁的时候，面部轮廓逐渐清晰，身上的性格轮廓也渐渐有了雏形。
总觉得陈知训身上有一种谦逊又冷静的少年气。他能播音，爱跑步，还是乐队架子鼓鼓手，毛笔字写得也不错。
陈小艾介绍他的时候，还有一句：有这些技能加持暂且不论，最大的优点是帅。
他的头像，是傍晚的时候，自己坐在路边，棒球帽，黑卫衣，大长腿，蓝色板鞋。那感觉，大概就是“公子世无双”吧。
陈知训和很多优秀的中学生一样，积极，努力，爱好广泛，他们珍惜夜晚的足球场上，和同伴们挥舞汗水的两个小时;也珍惜每一次作文竞赛、演讲比赛，那些万众瞩目的高光时刻。
他们十几岁时是小圈子里闪闪发光的人，也和大家一起，要奔向更大的人潮里去。
他们会用各种各样的方式走完青春，成为这运转的社会机器上独一无二的个体。
他们的身上映着整个国家未来一代的光辉，是夜空里带给人们美好希望的星火。
编辑/围子
他们并不像名人那样大风大浪，仅仅挖掘背后的故事就让读者仰望;也并不像明星那样自带流量，随便一个八卦、一个段子就能让粉丝们开心好久。
他们身上有很多相似又各不相同的故事，要寻找，要了解，要通过身边人的只言片语来构架出一个完整立体的模样，展示给读者——他因何打动你，又因何可以成为榜样。
陈小艾向我推荐陈知训的时候，热情洋溢。小艾是我们杂志的老牌作者，毕业以后在东营一家日报社工作。她说，她们办作文大赛的时候，有一个“一等奖”的获得者，文学功底很深厚，形象也好，她一直想把这个作者推荐给我们的杂志写文章。
她发了陈知训的几篇文章给我，细节完整，立意不俗，内容深刻，转折惊喜。
约了陈知训采访那天，刚好在他周五的短暂happy足球时间之后。用妈妈的话说就是：“好不容易放假，要是不让他踢球，跟要了他的命一样。”
男孩儿有一项特别爱好的体育运动，是个好事儿。
我：小艾姐那天推荐你的时候，热情洋溢。
陈知训：小艾也算是我的第一个启蒙老师了。
我：你们是那次征文熟悉起来的吗？
陳知训：是的。但那个获奖是很早之前了，14岁。不过想想，好像也没多久，哈哈！
我：嗯，初、高中这6年，时间过得快，但一个人的成长会很明显。
陈知训：我现在高一，不过那次比赛像昨天一样，印象很深。当时写关于“花”的主题，我一直在构思，想了很久，别人都写一半了我还在想。然后我就观察那个比赛场地，从前到后看了两遍，最后就从盆栽那里找了点儿灵感。
我：以为是个青铜，没想到是个王者。
陈知训：一般比赛之类的，前半个小时我都是最闲的。感觉不好好构思的话写起来很卡，没有一挥而就的顺畅。
我：我也有这个习惯，发下考试卷，先看作文题目，答题间隙发呆着想，直到有灵感一闪。
陈知训：灵感来了就感觉任何细节都可以入手。
我：细节这个词儿挺重要的，细节才有画面感，才有共鸣。很多大文章看起来没有什么感情，反倒是小感触更能人同此心。
陈知训：我一直就挺喜欢细节描写的。有一篇比赛作文写国学的，我就一直看着天花板，突然想到国学无创新，就好像给房间封了一层天花板，即使在房间内的东西再充分的，也只局限于黑暗的囚禁，身陷囹圄，泥足难拔。
我：抽象具体化，需要很强的感受力。这个就很厉害了，写东西用眼前和手边资源，写现场感。哎呀，无意间透露了一个十分重要的写作方法！
陈知训：划重点划重点，哈哈！请把课堂经费打给我的经纪人。
我：不过，我总感觉有这样感受力的人，应该相对敏感，更爱在心里有风暴。
陈知训：我不算特别敏感的人，不过有些东西，乍一看没什么，越琢磨越有味道。
我：对，沉入式写作。就和潜水似的，四面八方都是水，越深越好，写完就像探出水面呼吸，回到人间。
陈知训：对，写的时候也就不知人间何世了。不过，沉浸的时候也不能缺少理性的思考，我有时侯喜欢让人看完文章有一种恍然大悟的感觉，所以偶尔会显得隐晦。
我：被理解不容易。本来文字就是私人化的，没人逃得出自己的认知水平。在写作这方面，有什么让你觉得很重要的人和事吗？
陈知训：以前上坟的时候有个老爷爷。周围的坟边痛哭一声接着一声，火光漫天，人也很多，只有他面对的坟前，只有他自己。他没哭，镇定自若地坐在坟前倒上一杯小酒，然后缓缓站起来，裹紧外衣。这件事我写进了随笔里，也让我有了转型的意愿。之前我写东西，只是单纯写景，但他让我觉得，要去记录身边一些令人感触的人或者事，这样更有意义。
我：对啊，有人才有情。那你现在写这个类型的文字多吗？
陈知训：总体不算很多，但是比重比较大。主要是高中以来忙得很，感觉李碧华的写作风格很不错。
我：哦，原来你喜欢这个类型。我突然想起你写的《哑女》，也是时代大背景下的特殊小人物。
陈知训：我特别喜欢《生死桥》的结尾。
我：考试作文写人，写这个类型，不太利于分数。你可以多写小说，写杂志文。
陈知训：对，我作文就是忽高忽低。
我：因为你不按套路出牌，哈哈哈！
十几岁的时候，面部轮廓逐渐清晰，身上的性格轮廓也渐渐有了雏形。
总觉得陈知训身上有一种谦逊又冷静的少年气。他能播音，爱跑步，还是乐队架子鼓鼓手，毛笔字写得也不错。
陈小艾介绍他的时候，还有一句：有这些技能加持暂且不论，最大的优点是帅。
他的头像，是傍晚的时候，自己坐在路边，棒球帽，黑卫衣，大长腿，蓝色板鞋。那感觉，大概就是“公子世无双”吧。
陈知训和很多优秀的中学生一样，积极，努力，爱好广泛，他们珍惜夜晚的足球场上，和同伴们挥舞汗水的两个小时;也珍惜每一次作文竞赛、演讲比赛，那些万众瞩目的高光时刻。
他们十几岁时是小圈子里闪闪发光的人，也和大家一起，要奔向更大的人潮里去。
他们会用各种各样的方式走完青春，成为这运转的社会机器上独一无二的个体。
他们的身上映着整个国家未来一代的光辉，是夜空里带给人们美好希望的星火。
编辑/围子